Page 19 - 藝行香港 2012 v.2

吸引觀眾入場最關鍵 改編自德國戲劇家布萊希特的 劇都有了一定認識，又沒有任 香港博採眾長的優勢
音樂劇是集合音樂、歌曲、舞 《四川好女人》，由劇本結構 何包袱，最能孕育出創意。」 香港特色是甚麼？ Leon 深信
蹈和戲劇的綜藝表演，有些還 到音樂編排等元素完美融合， 觀眾進入劇場，自然能夠把它
加入雜耍、特技，也有幽默、 藝術成就得到肯定。後者則改 Victor 說：「香港中西文化交 認出來：「音樂劇本是西方文
諷刺，愛情等元素。香港地方 編自日本小說的《在雨和夢之 匯，使本土音樂劇發展早著先 化產物，把西方音樂放上亞洲
雖小，也不乏原創音樂劇的佳 後》，題材感性，表現手法平易 機。在 70 年代，社會上較富 人的舞台，換上另一種語言，
作。香港人耳熟能詳的《我和 近人，因而獲得不少觀眾支持。 裕的一群，對西方藝術文化較 有些地方的觀眾會覺得不自
春天有個約會》，將戲劇和現 一齣音樂劇，假如能藝術性和 有認識，間接引入了 80 年代 然。但香港人較多接觸外國音
場音樂一併帶到舞台，雖算不 娛樂性兼備，當然最完美，但香 在香港上演的外國翻譯音樂劇 樂，我在劇中用爵士樂，觀眾
上音樂劇，卻也擴闊了不少人 港音樂劇的發展尚在萌芽階段， 如《 夢 斷 城 西 》( West Side 不會覺得生硬。這是香港比其
觀賞舞台表演的眼界。20 年 吸引更多人入場才是關鍵。」 Story ) ( 台 譯《 西 城 故 事 》) 他東南亞地區更好的優勢，這
後的《我和秋天有個約會》也 和《油脂》(Grease ) （台譯 使我們可以利用各地的音樂元
叫好叫座。被譽為「香港旗艦 從引入作品到立足本土 《火爆浪子》）等。到香港演藝 素製作成屬於香港的、獨一無
音樂劇團」的「演戲家族 」， Leon 說，美國初期的音樂劇 學院成立，一些人的藝術教育 二 的 作 品！」Victor 說：「 香
是「香港舞台劇獎」常客，近 也不過像是綜藝表演，既不重 水平得到提高，開始對本土音 港多年來所累積的原創劇作、
年經常到國內演出。劇團的藝 角色塑造，也談不上有甚麼 樂劇的創作躍躍欲試，孕育了 相關的製作和演出經驗等，都
術總監彭鎮南（Victor）和作 藝術價值；到了著名作曲家 90 年代初期由香港演藝學院畢 是很值得珍惜的本土文化資
曲家高世章（Leon）合作無 Richard Rodgers 活 躍 的 50 業生組成的演戲家族，第一部 產，不能讓它輕易流失。」
間，對香港現時的本土音樂劇 年代，音樂劇的水準才有所提 原創音樂劇《遇上 1941 的女
發展方向也早有共識。 升。他說：「在香港，自 70 年 孩》給劇團打了一支強心針。 你到香港旅行，除了留意在港
代由潘迪華製作了首部音樂劇 到了近年，無論是劇場工作者 公演的外國經典劇目外，也千
Victor 說：「演戲家族的近作 《白孃孃》至今已 40 多年， 或觀眾，都希望看見更多香港 萬別錯過香港的出品。本土音
《 四川好人》和《 一屋寶貝 》， 總算到了音樂劇創作的最佳時 原創作品。」 樂劇會愈來愈熱鬧、好玩。
帶給我們不同的滿足感。前者 期，因為從業者和觀眾對音樂

▲ 演 戲 家 族 ▲ 在《一屋寶貝》
的《 四 川 好 裏，令最多觀眾落
人 》以 音 樂 淚的，可能是〈永
劇 的 形 式， 別 又 如 何 〉 一 曲
娓 娓 道 來 人 吧？在刻骨銘心的
性 道 德 與 現 旋律中，也讓觀眾
實 生 存 之 間 更難忘感人劇情。
的掙扎矛盾。

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