Page 213 - Velasco y la independencia nacional

La Cinematografía y el Plan Cultural de Velasco • Pilar Roca
Caso de los cortometrajes.
En el caso de los cortometrajes, determinó legalmente que una vez que los cortometrajes fueran aprobados por una co- misión técnica llamada COPROCI y pasado la instancia de la llamada Junta de Supervigilancia de películas (conocida como la censura, ergo no todos pasaban) las películas de cor- tos llegaban a las salas y tenían derecho a recibir de la taqui- lla un porcentaje del impuesto sobre los espectáculos públi- cos no deportivos. Hecho que no graba en nada al exhibidor (sala cinematográfica) pues el dinero salía del impuesto que la sala pagaba por la taquilla recibida por la exhibición del largometraje. El corto (previamente se programaba) acom- paña a una película de largo. Si ella era un éxito y tenía mu- chos espectadores recibía más dinero que aquella que se ex- hibía con un largometraje con poco público. Tiempo después de haberse establecido esta exhibición se creó un sistema de compensación para evitar la desigualdad.
El propósito de la Ley fue la creación de la industria ci- nematográfica. Se apoyaba al cortometraje, considerando que era una escuela para llegar al largometraje además que servía para obtener recursos que permitieran a las empresas entrar a las esferas del largometraje. Lamentablemente los cineastas crearon empresas y realizaron una abundante pro- ducción de cortos solo con la idea de ganar dinero, pues hay que reconocer que la ganancia en muchos casos era de uno a diez, es decir invertían uno y ganaban diez. Fueron pocos los cineastas que pasaron del corto al largometraje, la mayoría se quedó a nivel del corto y con un criterio crematístico lo único que importaba era la rentabilidad, salvo ligeras excepciones.
Lamentablemente la COPROCI aceptó las condiciones de los empresarios (la mayoría directores) y aprobaba obras que fueron conocidas como “cortos chorizo”. Importaba el negocio sacrificando la calidad técnica y artística. Esta situa-
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