Page 19 - AD 13JAN2018
P. 19
Zaterdag 13 januari 2018 Kunst 19
ers
zienbarende die ooit op
Pablo Picasso, Henri
62 in het Curaçaosch
te noemen dat geen
Opening tentoonstelling ’Pioniers’ in het Curaçaosch Museum, 13 april 1962. Vooraan, vlnr. Isidore Bloch, Christiaan Winkel, Xenia Bloch-de
Lima, Isaac Celestino Debrot, Lizzie Frederica Jansen-Debrot, Ben Smit en Zita Smit-Moreno. De kunstwerken aan de muur, vlnr. ‘Clown’,
Georges Rouault (links achter Bloch); ‘Zelfportret met zeven vingers’, Marc Chagall, (tussen Bloch en Winkel in); ‘Schets voor Mme Jean
Trarieux en haar dochters’, Edouard Vuillard (achter de microfoon) en ‘Het beeld van de Visgod’, Alan Davie (achter mevrouw Smit-Moreno).
FOTO CURAÇAOSCH MUSEUM
reiden op tentoonstellingsbe- tijds huiskamertafereel met drie Daarnaast het echtpaar Isaac tebsk?), badend in maanlicht. het werk dat het model Picasso-
zoek. poserende kinderen. Celestino Debrot en zijn echtge- Het kunstwerk ernaast is van ’s toenmalige vriendin was, de
note Elisabeth (Lizzie) Frederi- Chaïm Soutine met de titel ‘Ge- Joegoslavische Dora Maar, foto-
Herkenning Helemaal rechts op de foto ca Jansen. Helemaal rechts op slachte os’. Het werd gemaakt graaf van beroep. Hij schrijft
achter de vrouw in een zwarte de foto zoals gezegd Ben Smit in 1926. In ‘Geslachte os’ zou dat de kokette hoed op het
Helemaal links op de speechfo- jurk is een detail te zien van en naast hem zijn echtgenote Soutine zijn devote liefde voor hoofd van het model, als niet
to is een deel van het werk ‘Het beeld van de Visgod’ van Zita Smit-Moreno. Rembrandt hebben getoond haar haren al een versiering vor-
‘Clown’, van Georges Rouault Alan Davie. Davie (1920-2014) door een grote serie schilderijen men, ‘een soort taartje’ vormt.
(1871-1958) te zien, een kunst- sprak zelf over de pictogram- Tweede foto te maken naar de geslachte os Volgens Fuchs wordt ‘het plooi-
werk uit 1926. (Het wordt overi- men en vormen als ‘oervor- van Rembrandt in het Louvre in bare model grillig overladen
gens tegenwoordig in de catalo- men’. ‘Het beeld van de Visgod’ De foto die is genomen vlak na Parijs. Het werk dat in het Cu- met van alles wat de schilder
gus van het Stedelijk Museum zou teruggrijpen op oude cultu- de openingsceremonie, waarop racaosch Museum hing is één maar kan verzinnen, zoals in
‘Pierrot’ genoemd). Volgens het ren en sjamanistische geloof- genodigden langs de kunstwer- uit de serie. Over Soutines os- de architectuur een folly, een
Stedelijk Museum is voor Rou- suitingen. ken lopen, is in een andere senserie is een anekdote be- fantasievol bouwwerk dat
ault de clown een metafoor van ruimte gemaakt. Links op de waard gebleven: ‘Terwijl hij puur voor de sier gemaakt
de mensheid die - net als Ken ta ken…wie is wie? foto een fragment van Marc bleef schilderen, begon het lijk wordt…. Aan de vindingrijke
Christus - gevangen zit in een Chagalls, ‘Kunstrijdster’, 1931. te ontbinden. Hoewel de stank vrijmoedigheid waarmee dat ge-
tragisch lot van lijden. De Fran- Het zou moeilijk zijn geweest Het doek is gemaakt in een flo- ondraaglijk was en er veel beurt, met die sexy Picasso-bra-
se expressionistische schilder de personen op zwart-witfoto’s rerende periode in Chagalls le- geklaagd werd, werkte hij voure, is goed te zien dat hij Do-
Rouault ging in de leer bij een van bijna zestig jaar geleden te ven. Hij maakte nu deel uit van koortsachtig verder, tot het mo- ra een lekkere vrouw vond, wier
glasschilder. De zwarte contou- identificeren, ware het niet dat de Parijse artistieke elite dat zou ment dat de os niet meer de wulpse verleidelijkheid hem in
ren in het werk ‘Clown’ zouden de man rechts op de speechfoto zijn terug te zien in de elegantie juiste kleuren had. In plaats van het schilderen meesleepte’.
verwijzen naar de glas in lood in een wit pak, architect Ben in dit werk. Gezeten op haar het lijk weg te halen, zorgde
ramen die Rouault als leerling Smit en destijds regent van het paard de kunstrijdster, in een Soutine snel voor een paar em- Voor de tentoonstelling ’70
in een glasatelier restaureerde. Curaçaosch Museum, mij in stevige omhelzing met haar ge- mers bloed, die hij over het kar- jaar Curaçaosch Museum’ die
een e-mail schreef mensen te liefde. Haar paard houdt een kas gooide, waarna hij in dubbel in maart komend jaar opent,
Achter de microfoon op de herkennen. De man achter de viool in de mond vast. De vi- tempo verder werkte….’ wordt meer onderzoek ver-
foto is nog net een glimp te zien microfoon was destijds waarne- ool/vioolspeler is een terugke- richt naar tentoonstellingen die
van Edouard Vuillards (1868- mend gouverneur van de rend element in het oeuvre van Tot slot een Picasso rechts in het Curaçaosch Museum
1940) ‘Studie voor mevrouw Je- Nederlandse Antillen, Christi- Chagall en verwijst naar zijn achter mevrouw Bloch. Het is hebben plaatsgevonden…dus
an Trarieux en haar dochters’ aan Winkel (1899-1962). Links Russisch-joodse jeugd. Links- het werk ‘Zittende vrouw met mocht u zichzelf herkennen of
uit 1912. Tot de Eerste Wereld- achter de heer Winkel de heer boven in de hoek van het schil- Vishoed’, geschilderd op 19 andere personen op de foto’s, of
oorlog kreeg hij vele opdrachten Isidore Bloch, bestuursvoorzit- derij een boer die op een viool april 1942. Voormalig directeur misschien bent u in het bezit
uit de rijkere Parijse kringen. ter van het Curaçaosch Mu- een liefdesdeuntje lijkt te spe- van het Stedelijk Museum, Ru- van andere foto’s van andere
Het werk ‘Studie voor mevrouw seum en rechts van de heer len. Rechtsonder in de hoek is di Fuchs, schrijft in 2011 in De tentoonstellingen in het mu-
Jean Trarieux’ is hier een voor- Winkel zijn echtgenote me- een dorpsgezicht te zien (Vi- Groene Amsterdammer over seum, dan hoor ik dat graag…
beeld van en toont een eigen- vrouw Xenia Bloch-de Lima.
w Edouard Vuillard, ‘Schets voor Mme Marc Chagall, ‘Kunstrijdster’,
1931, olieverf op doek, 110 x 82
