Page 32 - Demo

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L’esito di questa immersione to- 23 te. Mima l’ingresso del Messag- Personaggio: Ildirettored'orchestraèinquestigiorniimpegnatoaRavennacongliallievidell'Ita
tale nell’Egitto reinventato dal grande Peppino e ripercorso con rispettosa devozione purificatri-
a nuova sfida culturale: il rispetto e la valorizzazione i gr
gero («in genere uno sfessato, come si dice a Napoli»); imita «il mezzosopranone che allarga
ce da Muti sarà un’esecuzione in
a con gli allievi dell'Italian Opera Academy
forma di concerto il 12 settem- bre; poi il 14 serata di Gala con il podio tutto per gli allievi.
La prima lezione, Muti al pia-
Datale vocal4i esdeitvtenmtaburne’A2m0n17eris
volgarissima»; il tenore tronfio
Pagina 23
che «capisci che canta aspettan-
Fogldio di sp3ardair4e l’acuto da tenere lungo in maniera da inguaiare
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«Aida» ricon- «Aidaseg»na,tatirne-
allo stesso Verdi, così come il
sommo Peppino l’ha scritta. «Ai-
da» sta rinascendo nel cantiere
dell’Accademia dell’opera Italia-
na (Italian opera Academy, la di- zione internazionale) che un Riccardo Muti, rientrato da Sa-
tel:isbi fuergmoac,aersictroadeiuanpptalacu- si, di«fAai-da untircapeidoi epnetnutsaigarsamom, gaoeverndai vien c o c s o a n . S u e n c or i n g d o o r e u ne ’ ua l n t r a a p v a e s r s - i o n t e e d, l i a c i
ininvetecnesliatàinpsriosdtiitgaioinsvao. ca- il Geni anDteiedciugniocrenritdoiPlaeiztiao,nvieenp- rovneo,n da ccoitntqeu, arinpteateonretedifiqnuoelallelochegilio in
upmpalicesetriotonranpeollloet«aBnoojebnutriberqoueale énsto»rr.idente chiama «torturemaefitnico « A d i i d b a e » n e a » r r p i v e a r a g l P i a a l r l mi e a v , i l - a i c i n p q i s u o e d i o ngtoio, vl’oanpiedrairsectrtiotrtai ediaqVueart-tropmear eP-ar
dsetlrCi acircomhapavguntaotourni’e(dcaoItacliea,per laStevaizszierdae, Filinmlaenlodfilao, Iprarn-, Aue-logi d uestlrgiaio,rFnroanacvieav,aCiansas)i;sptietor i cadnir-itor eltacnotmi proesitaotriesip«earfalar dsai-cavrieplica, i o p n e e r p a me r a o r c e o t d t i a V r a e r d d e i l » v ; e p n e - r l a s s c u r a i v e
orchestra giovanile «Cheruvbei-r spe ritnrio»v.al’ostinataneniadel cena ( anLi’enstiteomdeinqoucehsteailimomtievrosionteurtoba- t
DnNofoErtYe: ed è subito chiaro che dUiaTI
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ce da Muti sarà un’esecuzione in forma di concerto il 12 settem- bre; poi il 14 serata di Gala con il podio tutto per gli allievi.
La prima lezione, Muti al pia-
sarà un pe
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o di puntiglioso scavo nelle meraviglie verdiane,
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a passo lento: i primi venticin-
que minuti (d’orologio) servono
al direttore per spiegarne due di almlousstiuc-a, accordo per accordo:
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i. «Sono cocciuto,
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sviluppato attraverso ricerche asmuloteprroitcouriaot:o«gLliadcaollmo ustnui-cazio- denlel’«uOrbtatanvaa-Shoansactrait»tosi-rèe‘cilòtema’ nideralleao»nmo,astgtrgarioseoaclidceetuàfuunrtbioaoensiizziataà, pa
e concluedaetmilosfere.E’uncompositore rio sinrfaofnfincoato, ‘Aida’ è un immenso
e la chsicursiugrnao di preziosità. Purtroppo nato traè ill’ofpere-ra più bistrattata, tradita, o dellas«cConlacsi-ata da esecuzioni sciatte e
gedneilo2d0di0eVl9efricndoianclehl’ceohrtcerahaelcsdutarnaui dmnigeSrmyidbo-ri«dmse
sincaelye,»dldi’UciunstirodanadeqauCileomlml’oaptniovnsoiotcoarlni2tc0ah1t3ioeèsdeariosm
cesrtdaototiP; rlokdoisrfpeietvtot,adrteoproelapreprgirngocivaiapngaoelend,eerlaul
òutnutetomsaodloa,snemellp’arbeiitganzoiornaeto dal- erlta,cduinltaunrazi adlelal sparlomgae;ttouttea dalle
«Sentite? Qui manca un semito-
nroi,oè Vseirdtiàchepvuaolremsignigficiaare,n
sottolineare un sentimento,
o il Cigno
un’evocazione. Ogni nota di Ver-
di è di perfezione musicale e
drammaturgica, racconta il ca-
rattere, l’anima dei personaggi,
atore del
le atmosfere. E’ un compositore
raffinato, ‘Aida’ è un immenso
scrigno di preziosità. Purtroppo è l’opera più bistrattata, tradita, sconciata da esecuzioni sciatte e
uvnoslguacrci»es. so immenso: «Ver- «V iaIml amtoaeasltproronsacpeonlieotavnenotsiivfoal-ar- scri litfiagdiaono,duinulnaovosrcoetmtriondu’zoiros,o, stit
ssmeatanniaocaèleid: lo’olapterarato«»e.gCizeirat»o delum spgerraonBderbtaunsis,eatbaintaonvtienaeRceogm- e inc asnezDionmaetnai,csom5o,nlteatgaepsteazzdoepl er rim
arpdeozzMo,urtiipurilpitearcdoi rtruettienleusncaorietore eacdciuvemrtuelnate drialelltaturorautdineell.’eM- utinizz
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sseemr u-nuo g l s i i c s a p . e E t t ’ r u i n d d e l o v p e e r n e t e i mt i c e o n t e o m d o i r a l n e o a mn e i g i l c i a o » n f p r o e n r t a i v d e i r V d e r i l d a i p , i u d n a t g o i g a n l a - t i
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«Aida», popolarissima ma trop- po spesso tradita: «Fraintesa da
rappresentazioni malate di gi- gantismo, di faraonismo, pira- midi, sfingi, guerrieri e serpenti, cavallpi,iùpenrsaitnuoraellefeasnptrieinsssivcietnàa: .p Il triofnofrote, iibmapllai,ttiococroin. Dlair“egttroarnide che acmceat”tdanelolau«nQaucoinmtao»d,alertotua-dai
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noforte: ed è subito chiaro che l’orchestra»; Amonasro «in ge-
sarà un percorso di puntiglioso nere fatto arrivare in scena tor-
scavo nelle meraviglie verdiane, reggiante e minaccioso tra i suoi
andi artisti. «Sono cocciuto, non mi fermerò»
a passo lento: i primi venticin- que minuti (d’orologio) servono al direttore per spiegarne due di musica, accordo per accordo:
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soldati sconfitti e genuflessi: tut-
A una nuova sfida
76 anni lancia
tine, che lasciano fare ai cantan-
ti, il pubblico che aspetta l’acuto
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i uno dei più n
come i gol allo stadio”, si infer-
rimborsò
vora Riccardo Muti. «E’ inaccet- tabile, la vera essenza di ‘Aida’ è
intimista, percorsa da sottigliez- ze raffinate musicali, Verdi ha
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cumulo di quel disagio che sareb oglid be reso sensibile dalla cupezz
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ndosi Iclomnaleastro napoletano si fa ar- vefirnoidzierolenlnoedgdegvioaqnauemedlberivilcaRcleognuitoen.iuinvedgri.spoa.mpp.Crola-qssuniacona»deoelilnalavmepcoaesctdirfeaivc«aeOteabssj«eSrtsetutrino-auvédsa.vergerdatiuSitaol;inp.er info: www.csacpar-
m a n i a c a l e : l ’ o p e r a « e g i z i a » d e l n o d r a e l v u e i r d e i s a p n l o o r c a h t e a mc o i r n a c e o s l e o ms a p ml a e r n e t e r b i e l i - c n o e r d e i n Ma s o c s o c s a t a n . L e l e l z ’ o i o t t n o e b v r e e r d d i e a l n a , t r a v a g l i a t o i t i n e r a r i o s i n f o n i c o
do il Cigno rimborsò lo spettatore
ta»vertsiogiuanao,unColamvpoorsoitmorienuSzeirogseoj,Prokofievv.aczhieonèeladviaCstarlopBereargdo©inPRIzPrRio:ODk«UoGZIfOriNaeEvnR,IdSEeRVmAtTeAa-s»gAocmhrceehnfiuvtaipcroeenrssueindtegarrtaaznioadlneepmudaba-gtea-zziL-a «mSae.titi;m05a2»1c6h0e77c9o1n.uclru.dse. il
grande bussetano viene come scmeiasdureaselguunigreoills’aibmepmiollveesresaconntedo l’1i9n5-l2e,zicoinequdei itmaleiasni iptàr,imquaeldlaedllia può essere vista come la chiusura
sezionata, smontata pezzo per dipciaznioisnteicod,icVoenrqdui»e,lrpaacscsoncthaeRhiaccarmdoRrtieccdairPdroMkoufiteivchaevvaesneuttan, utals-ei di quel cerchio che nato tra il fer-
pezzo, ripulita di tutte le scorie Msutbi:it«oCiomèprieasnsiossaiml soueo mfaorremnud-o. Utnimaanbneifhfa, dloecsitseossdoi glaionrcniaoredel’lelna- vore avanguardistico della «Clas-
accumulatedallaroutine.Muti mseicrav,ifginliad.aRlliasuslutatfo?lgGorealon,tediasps-ensmi eonrtestidiemirSeatsafmliidnba.ucRluaincltotuer:dasolielf:aeirlcmroimasp,-ets-trsaiceau»netadce-llafer«rAigidna»«hSaecuonnsduac»cessoimmen
sifermaerifermasudettagli,ac- unpoariczhioengelisuglrliadasc‘eTaniaolie!’u,rionptena.denmdotsos,aclaueivnaolco,atrrziazioczanczieaioucnhneerdamipuiidnofoepdcenitaegrramanmdateo scdiiovgileiennedcohsiamcoantolalprosceniov
centi, sul rapporto tra parola e
enio bussasdeetlaln’itoalèiaindiotàla:t«raAtiou»ta. tCeemrtio, umoripsetircheédpealrGtedneiol.pEudbebclico,cdhieseVdeurdcai to daparptéitrucròetdt,ibMojoézéaérnt,t»H.aydn,
da ProsaplevriaomBeorltanio,satbraitamneteraaviRgeligo-sa incariecsael’ceudzitionrei vRoiclgoardri,dviuporloevlv’aecduetroelaulngo eSchuEbderetc,cBoeectheov«eAnid. aU»nartiivsataa Parma, la
musica. Il teatro Alighieri è col- ida»hamuondsiugcicoevsasnoi,iimlmaeenstoro:«sVierri-
sbUenffetgragtitaorlonaptaurraaglomneantdeodloisacuonr-perLaal-znaorsvBtireairnpmniùoatngarqaunadnlicdiotosa,alic.aoSneic,loa’erntdi-sotuan«’Taeltrrzav»eer-la «tQe,ularctiatt»àvgelri sfao duonnao diCuonmopsocseitot
tro bravo cantante popolare. E quandodi rseiospnier,oriesuronpaeoin:v«eFcieglliaoidnesgislitita invoca- «VogBleiargteonrzimgelittmeromstiratalalepasrotme mscari»t,ta dalinszeigonaemcaentiledniaLnatveigdniau,nsceegrutao-Paita,ven- iene chviaomlgaetloraol psuropspcleicneiopevrenatrirvuol-arliscriveccoomnptonsiotoinreti,mloastociraiog:u«rEatdorviestpeorned-e: ‘Al-ce ditPoareisideillop,eqreuicnodtitde,elrliapescteunot-e fino allo acittàgnleiflaladboantotadgiluiancouslctuerttarloedin’odroif,e- stituirlmorealast’oèsstob»a.gLlaiactosaputoreccVaelerdcio!’r.dQeuestolansafipnoimleetanntoaielsduepllpolsicteudritosrnuelllelo«Bojenti
il Genio bussetano è idolatrato nondaProsperoBertani,abitant gio in via San Domenico 5, le g quale Riccardo Muti ripercorre meticolosa e divertente rilettur pisodio.IlBertanipartedaReggio
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t- l’oUrcghoesLtaraP»ie; tArma «oLn’aimsrom«aigninge-del- o- nelraecfiatttào»a. rrivare in scena tor-
iavor,egqguLie’alnrloteiscethame, dirneisatricgocnvioieasrom, atorcaohirisatuetotiotuesi u.»Inlsgorldilcoaetsricsoacstocnerfesiotntipeelelragcegonrausnfoldedseesalil:reteuatd-deiio eul-t-teosiSilsictnoefnmotniraideri,ioctodrmacuconiamictoeazdioeolvnt’resp-- a«raleAr-e
ao-sdeoràesiubdniellrisenuocohinelacnvuoinrsoivcuaopnl adfarertnisrsiearid- atllraov oseo,sctoesnesorosiecdefroset»ion.goradfeiclacompoonsiimtoa-, redae-s
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to il contrario da come dev’es- sere un re che non vuol farsi ri- conoscere».
E Aida che spesso grida come
una forsennata: «Mio padre!!!»,
stri grandi arti
quando invece deve essere una
sgomenta considerazione da te- nere nascosta. Lezione verdiana, lezione di italianità, quella di Riccardo Muti che a settantasei
e.aInl ni ha deciso di lanciare l’en- mun-esimasfidaculturale:ilrispet- «
sato-, la valorizzazione di uno dei usnostri più grandi italiani, artista Vedr-i respiro europeo: «Figlio degli roin-segnamenti di Lavigna, segua-
roce- di Paisiello, quindi della scuo- l tela- napoletana e dello studio sulle
riep-artiture di Mozart, Haydn,
’inSc- hubert, Beethoven. Un artista rdimo menso, un uomo dal ferreo
Unsaenso del dovere etico e morale.
i Uen grtiaenredeamitabluialannot»e.: si ferma, estra ndMoissicounineod,atrlaucncgiao utenmrappoidinotrpae-ntag r a p l - r e s a v c i ao n n n « o e t r a o q i c u o a » l c s o l sa an . c S i eo c e o n d o u n ’
ndsoperasniozna:e«, rQisueosntaninovnemcealnaciansistit d m a l a i » z , i c o o n Mm e m c a e n n t t i l a e n i l a m n t a e e U d s t i r u o n : c e r t o P ‘A«l-Tutdtaitvoiarehodilapseernescaozitoten,erdipietse-nte stsoere csofinsimidenratotoilusnupsepclcicaetorriteo,rnello
duan vepcécrhcioòtatr, nbeosjéeé...é»n.t» . oEeMutiEcdheiucdcoe cohneu«nA’idmap»eanrnriav-a a P
ta d’ocrigttoà ercio-ntidniupeerròi,ldPanscaipàodletlaCnaoircoohca- avut utcoiutomeomnodlieasleto. ,Indaplvaetredaiasnieodaesi-l mel e s s a o l u t mo p i g e i r a n d o i p c i h ù e c i q t u t a e d l i g n i o o r o n n o o a - v e v a
il’aonpoecrahescritt g è l i o i n : f « e Mr m a e s n a t p o p ,
erdi
rarioadlli’iBnutesrsestos»e.udel compositore eva nuosa pero©rRaIPzRiOoDnUZeIOpNEeRrISaERcVoATtAtara nte ditore.
Quando il Ci
venn
tiere amb cuino, tra vi annota sione, ris zione can ditore di sfinimen pér còtt,
cult . «S
da»,
ua s
tac- mae d
aver- t oca- il Tven- n allo g jent i q
ma,la p Ver- p an’eco c par- e stito d
asi- r ven- s v adel c
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immcitetnàsèoi,nufnerumomenotod,al’lofpeerraeoscritta da Ver- t o r e : t r a M n u n t e i s i l a c r c o a s s t o t i c d o e l c o p ma s m t o e , n c t h a é i , n i r c o a - m e r i - s e n d s i o p d e e r l i l d P o a v s e c r i e à e d t i e c l o C e a i m r o o h r a a l e a . v u t o u n ’ e c o nizza nPeop: p«iBneoraglocnozlimeoTdaeilolalicaevlirae,b«b...epro-avutoUnmgorannddiaeleit.aInliapnlaot»e.a siede il melofilo par- teva bteunttceelnearraegaiocnaispaesrucao!s»t;iteuairlslai pcoanrt-e lesaMimssigoinaendoaclhuenqguoetlegmiopronionatrvae-va assistito dizionceocnhtreoililBleorgtgainoinfirsmtaisucnr’eoabnbzliagtaoz»i.o- preaslal’icnotner«eesrsoeicdoe»l scloamncpioseitore per la si-
so: «Ver- enti vol- roedS’oerog,e ». Certo eaReg- estadel
inuna a dell’e- in treno per Parma, assiste alla prima, non gli pia- ce per niente ma, ascoltati gli sperticati elogi dei compagni del notturno viaggio di ritorno, decide di riprovare: torna a una replica, ma non cambia parere. Sicché
rimborosboodaenltlea»s. pesa
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(FOTO SILVIA LELLI)