Page 22 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫مجلة ثقافة الملكية الفكرية ‪ -‬العدد الثاني‬

‫ثالًثــا‪ :‬حجــم الجــزء المســتخدم وأهميتــه النســبية‪:‬‬ ‫ومـا يؤكـد ذلـك نجـد أنـه فـي القوانيـن الدوليـة لحمايـة‬
‫لا يعتمـد هـذا المعيـار فقـط علـى الكميـة المطلقـة مـن‬ ‫الملكيـة الفكريـة فـي مجـال الإبـداع الموسـيقي قـد أضيفـت‬
‫المـادة المقتبسـة‪ ،‬بـل علـى مـدى أهميتهـا فـي سـياق‬ ‫عـدد مـن المعاييـر الأخـرى التـي تُْتـَرك للجنـة فنيـة‬
‫العمـل الأصلـي‪ .‬فقـد ُيعـد اقتبـاس جملـة موسـيقية قصيـرة‬ ‫متخصصـة لتقييـم طبيعـة هـذه المعاييـر وتفعيـل مـا تـ اره‬
‫مخالفـة إذا كانـت تشـكل مـا ُيعـرف بـ»جوهـر العمـل»‬ ‫مناسـبا تبعـا للحالـة الموسـيقية المعروضـة‪ .‬فعلـى علـى‬
‫أو “‪ .”heart of the work‬وبالتالـي فـإن تقييـم هـذا‬ ‫سـبيل المثـال‪ :‬تـم تقنيـن مبـدأ «الاسـتخدام العـادل ‪Fair‬‬
‫العنصـر يتطلـب تقديـًار نوعًيـا وليـس مجـرد قيـاس كمـي‪.‬‬ ‫‪ « Use‬فـي القسـم ‪ 107‬مـن قانـون حقـوق المؤلـف‬
‫الأمريكــي لعــام ‪ ،19763‬حيـث ينـص علـى أربعـة‬
‫(كمـا سـبق أن شـرحناه بالتفصيـل)‬ ‫معاييـر أساسـية يلاحـظ أن بعضهـا لا يرتبـط بشـكل‬
‫مباشـر بالمحتـوى أو المضمـون الموسـيقي‪ ،‬بـل ُيعتمـد‬
‫ارب ًعــا‪ :‬الأثــر المحتمــل علــى الســوق يركـز هـذا‬ ‫عليهـا لتحديـد مشـروعية الاسـتخدام فـي كل حالـة علـى‬
‫المعيـار علـى مـا إذا كان الاقتبـاس يـؤدي إلـى تقليـص‬
‫فـرص العمـل الأصلـي فـي تحقيـق عائـد تجـاري‪ ،‬فـإن‬ ‫حـدة وتتشـكل المعاييـر كالآتـي‪:‬‬
‫ذلـك ُيعـد عامـا سـلبًيا ضـد اعتبـار الاسـتخدام مشـرو ًعا‪.‬‬
‫ويلاحـظ أنـه الاهتمـام بقضايـا الملكيـة الفكريـة فـي‬ ‫أولا‪ :‬الغــرض مــن الاســتخدام وطبيعتــه‪ :‬فيسـمح‬
‫الوقـت ال ارهـن قـد ارتبـط بتطـور العائـد المـادي والتجـاري‬ ‫القانـون بمسـاحة أكبـر مـن الاقتبـاس الـذي يحقـق‬
‫الناتج عن الأداء والنشـر للعمل الموسـيقي وخاصة عبر‬ ‫هدًفـا تعليمًيـا أو نقدًيـا أو بحثًيـا أو ينطـوي علـى قيمـة‬
‫المنصـات الفنيـة المختلفـة‪ .‬واعتمـاد صناعـة الموسـيقى‬ ‫اجتماعيـة‪ .‬كمـا يسـمح بالاسـتخدامات التـي تُحـدث تحـولا‬
‫ال ارئجـة أو الجماهيريـة علـى الجانـب التجـاري‪ .‬وقـد‬ ‫جوهرًيا في العمل الأصلي ‪transformative use‬؛‬
‫يلاحـظ أن هـذا الأمـر لـم يشـغل المبدعيـن فـي مجـال‬ ‫حيـث يمكـن أن يسـمح القانـون بتنـاول أغنيـة مشـهورة أو‬
‫الموسـيقى فـي الماضـي حيـث تميـز الابـداع الموسـيقي‬ ‫فكـرة موسـيقية مقتبسـة ضمـن سـياق نقـدي أو سـاخر‬
‫بديناميـة مـن التفاعـل الفنـي مـع إبداعـات الآخريـن دون‬ ‫بشـكل يضيـف شـيًئا جديـًدا لـه غـرض أو تعبيـر مختلـف‬
‫تقييـد للإبـداع بشـكل عـام سـواء المقتبـس أو المبتكـر‪.‬‬ ‫عـن الأصـل‪ ،‬بـدلاً مـن مجـرد نسـخه‪ .‬علـى حيـن ُيقّيـد‬
‫القانـون مسـاحة الاقتبـاس والتـي تسـتغل لأهـداف ربحيـة‬
‫وقـد ارتبـط هـذا التفاعـل الفنـي المتبـادل فـي الماضـي‬ ‫(وخاصـة فـي مجـال الموسـيقى الجماهيريـة ال ارئجـة‬
‫بالعديـد مـن تقنيـات ووسـائل التأليـف الشـائعة والتـي لـم‬ ‫وصناعـة الموسـيقى التـي تهـدف أساسـا إلـى الربـح‬
‫تعـد سـابقا سـرقة فنيـة أو انتهـاكا للملكيـة الفكريـة‪ .‬ولا‬ ‫وبالتالـي تنتهـك الحقـوق الماليـة للمؤلـف الأصلـي فـي‬
‫يـ ازل بعضهـا مسـتخدما‪ ،‬ولكـن بقيـود معينـة‪ .‬ويمكـن‬
‫حالـة الاقتبـاس الجائـر أو السـرقة الفنيـة)‪.‬‬
‫عرضهـا كالتالـي‪:‬‬
‫ثانًيـا‪ :‬طبيعـة العمـل ال َم ْحمـي‪ :‬يرّجـح القانـون حمايـة‬
‫التأُثر‪ :‬وله نوعان‪ :‬التأثُر غير الواعي والتأثُر المقصود؛‬ ‫الأعمـال الفنيـة التـي تعتمـد علـى الخيـال الإبداعـي‪ ،‬مثـل‬
‫المؤلفـات الموسـيقية‪ ،‬أكثـر مـن الأعمـال الإخباريـة أو‬
‫فالتأُثــر غيــر الواعــي نلمسـه عـادة فـي المرحلـة‬
‫المبكـرة مـن إبـداع المؤلـف الموسـيقي والتـي تتسـم عـادة‬ ‫الوثائقيـة‪.‬‬
‫بتأثـره بأسـلوب أسـتاذه فـي التأليـف أو بالأنمـاط السـائدة‬
‫‪3 U.S. Copyright Act, 17 U.S.C. § 107‬‬

‫‪22‬‬