Page 23 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫لجنة حماية الملكية الفكرية ‪ -‬المجلس الأعلى للثقافة‬

‫بنـاء عمـل موسـيقي علـى فكـرة لحنيـة أو إيقاعيـة لمؤلـف‬ ‫أو بمبدعيـن مشـهورين حتـى وإن لـم يلتـق بهـم مباشـرة‪،‬‬
‫آخـر ويمكـن أن يطلـق علـى هـذه التقنيـة أيضـا مصطلـح‬ ‫بـل يكفـي تعرفـه او اسـتماعه لأعمالهـم‪ .‬ويظهـر هـذا‬
‫الاسـتلهام حيـث يكـون مصـدر إلهـام المؤلـف فكـرة‬ ‫التأثـر فـي عناصـر مختلفـة مـن العمـل وعـادة نستشـعره‬
‫موسـيقية ليسـت مـن إبداعـه الأصيـل‪ ،‬ولكـن مسـتمدة مـن‬ ‫بشـكل ضمنـي فـي تشـابه التنـاول اللحنـي‪ ،‬أو الإيقاعـي‪،‬‬
‫إبـداع مؤلـف آخـر وأحيانـا مـن تـ ارث موسـيقي شـعبي أو‬ ‫أو البنـاء الموسـيقي‪ ،‬أو التلويـن الصوتـي‪ .‬وغالبـا يختفـي‬
‫شـائع مجهـول المؤلـف‪ .‬ويتـدرج مـن الاقتبـاس المباشـر‬ ‫هـذا التأثـر فـي مرحلـة النضـج عندمـا يتشـكل للمؤلـف‬
‫بظهـور اللحـن بشـكله الأصلـي فقـط لأسـباب رمزيـة او‬ ‫أسـلوبا مميـ از يسـطر لـه مكانـا بيـن المبدعيـن والأعـام‪.‬‬
‫د ارميـة وتصـل إلـى حـد التعامـل معـه كفكـرة أساسـية‬ ‫ويمكـن أن يكـون هـذا الأسـلوب الناضـج تمـردا علـى‬

‫تتعـرض للتفاعـل والتنميـة والاشـتقاق‪.‬‬ ‫الأسـلوب المبكـر او مناقضـا لـه‪.‬‬

‫ومثـال ذلـك باليـه “القبعـة المثلثـة” للمؤلـف الإسـباني‬ ‫التأُثــر المقصــود‪ :‬ويظهـر فـي بعـض الأعمـال‬
‫مانويل دي فايا ‪Manual De Falla‬الذي اقتبس فيها‬ ‫الموسـيقية التـي يكتبهـا مؤلفيهـا تحيـة لمؤلـف بعينـه‪،‬‬
‫الفكرة الموسـيقية الشـهيرة للسـيمفونية الخامسـة لبيتهوفن‪.‬‬ ‫ويحاولـوا فيهـا أن يتمثلـوا أسـلوبه الأصلـي المميـز وإن‬
‫ظهـر فيهـا لمسـات المبـدع الجديـد ولغتـه الموسـيقية‬
‫ومثـال مصـري لاسـتلهام التـ ارث الموسـيقي الشـعبي‪:‬‬ ‫المختلفـة ومـن أمثلـة هـذا متتابعـة تشايكوفسـكي رقـم ‪4‬‬
‫اسـتلهام المؤلـف المصـري جمـال عبـد الرحيـم اللحنيـن‬ ‫مصنـف ‪ “ 61‬موتسـارتيانا” ‪Tchaikovsky Suite‬‬
‫الشـعبيين “وسـماح النوبـة‪ ،‬ويـا نخلتيـن فـي العلالـي” فـي‬ ‫‪ Mozartiana‘ 61.Op 4.No‬وكذلـك مؤلفـة هيتـور‬
‫مؤلفته ثنائية الفيولينة والتشيللو‪ .‬ومثال آخر في مجال‬ ‫فيلالوبس الب ارزيلي “ب ارزيليات على نسق باخ” ‪Heitor‬‬
‫الإبـداع المصـري الغنائـي اسـتلهم بليـغ حمـدي كثيـر مـن‬ ‫‪Villa-Lobos - Bachianas Brasileiras‬‬
‫الألحـان الشـعبية فـي أغانيـه‪ ،‬وأكملهـا بإبداعـه الشـخصي‬
‫‪.5 .No‬‬
‫كمـا فـي “الحنـة الحنـة” و”يـا نخلتيـن فـي العلالـي”‪.‬‬
‫التنويعات ‪variations‬‬ ‫وقد يكون التأثُر المقصود لأسـباب د ارمية مثلما فعل‬
‫المؤلـف ريتشـارد أدينسـيل عندمـا كتـب عمـًا قصيًار في‬
‫فـي الموسـيقى التنويعـات هـي أسـلوب فـي التأليـف‬ ‫شـكل كونشـيرتو للبيانـو والأوركسـت ار أسـماه “كونشـرتو‬
‫يبنـي المؤلـف عملـه علـى تيمـا ‪ Theme‬أو لحـن‬ ‫وارسـو” كجـزء مـن موسـيقى الفيلـم البريطانـي “ضـوء‬
‫أساسـي مميـز (مـن إبداعـه أو مـن إبـداع مؤلـف آخـر أو‬ ‫القمــر الخطيــر ‪ Dangerous Moonlight‬عــام‬
‫مـن التـ ارث الموسـيقي الشـعبي) يعرضـه بشـكله الأصلـي‬ ‫‪ ،1941‬متأثــًار بشــكل قصــدي بأســلوب المؤلــف‬
‫فـي البدايـة ثـم يكـرره أكثـر مـن مـرة‪ ،‬ولكـن بتغييـ ارت أو‬ ‫الروسـي المعـروف سـيرجي رخمانينـوف‪ .‬وذلـك ليجسـد‬
‫تنويعـات تحتفـظ بالهيـكل الأساسـي للحـن وتختلـف فـي‬ ‫مشـاعر البطـل وهـو عـازف بيانـو بولندي الذي يريد أن‬
‫يشـارك فـي حـرب وطنـه ضـد الغـزو الألمانـي ‪.1939‬‬
‫التفصي ـات‪.‬‬
‫الاقتباس‪ /‬الاستلهام‬
‫وهـذا النـوع مـن التأليـف قـد يتشـابه مـع فكـرة الاسـتلهام‬
‫أو الاقتبـاس‪ ،‬ولكنـه يختلـف عنـه فـي أسـلوب المعالجـة‬ ‫يقصـد بالاقتبـاس ‪ Quotation‬هـو تنـاول فنـي‬
‫الموسـيقية للحـن؛ حيـث تعتمـد هـذه المعالجـة علـى‬ ‫لعنصـر مـن عناصـر عمـل موسـيقي لمؤلـف مـا فـي‬
‫أسـس فـي التأليـف لهـا تقاليـد معينـة تختلـف عـن مبـدأ‬ ‫عمـل موسـيقي جديـد مـع معالجتـه بشـكل مختلـف‪ .‬مثـا‬

‫‪23‬‬