Page 24 - الملكية الفكرية العدد الثاني17-8-2025

‫مجلة ثقافة الملكية الفكرية ‪ -‬العدد الثاني‬

‫الأوركسـت ار‪ ،‬ولكـن تحديـد مصطلـح التوزيـع الاوركسـت ارلي‬ ‫الاقتبـاس‪ .‬ومـن أمثلـة التنويعـات الغربيـة الكلاسـيكية‬
‫يرجع لاحتياجه لصنعة معينة من الموزع وخصوصا في‬ ‫تنويعـات بيتهوفـن علـى لحـن فالـس للمؤلـف الإيطالـي‬
‫إضافـة بعـض الخطـوط اللحنيـة التـي تصاحـب الألحـان‬ ‫أنطونيـو ديابللـي‪Variations on 33: Beethoven‬‬
‫الأساسـية فـي العمـل الأصلـي كمـا أنـه وهـو الأشـهر‬ ‫‪ .a waltz by Anton Diabelli,op120‬وتنويعـات‬
‫والأكثـر تـداولا وخاصـة فـي مصـر‪ .‬ومثـال لذلـك التوزيـع‬
‫الاوركسـت ارلي الـذي قدمـه المؤلـف الفرنسـي موريـس ارفيـل‬ ‫ابـو بكـر خيـرت علـى لحـن لسـيد درويـش‪.‬‬
‫لمؤلفة “ صور من معرض “ للبيانو والتي أبدعها المؤلف‬
‫الروسـي موديسـت موسورسـكي‪ .‬وفـى هـذه الحالـة تنسـب‬ ‫وفـى المسـاحة المشـتركة التـي تجمـع بيـن التنويـع‬
‫هـذه النسـخة الاوركسـت ارلية مـن العمـل للمؤلـف والمـوزع‬ ‫والاسـتلهام نجـد العمـل الـذي بنـاه المؤلـف الروسـي‬
‫فتكتـب‪Mussorgsky/ Ravel: Pictures at An :‬‬ ‫رخمانينـوف علـى لحـن لمؤلـف إيطالـي شـهير هـو‬
‫‪ .Exhibition‬وفـى مصـر يعـد توزيـع علـى إسـماعيل‬ ‫نيقولـو باجانينـي والـذي جمـع فـي معالجتـه لهـذا اللحـن‬
‫لنشيد “وطنى الأكبر” لحن محمد عبد الوهاب من أشهر‬ ‫بيـن تقاليـد التنويعـات والاسـتلهام لـذا أطلـق علـى عملـه‬
‫الأمثلـة علـى التوزيـع الأوركسـت ارلي بالأسـلوب المصـري‪.‬‬ ‫« اربسـودية علـى لحـن لباجانينـي للبيانـو والأوركسـت ار‬
‫«‪Rachmaninov: Rhapsody on a theme of‬‬
‫امـا المصطلـح الأخيـر وهـو إعـادة الصياغـة وهـو‬
‫يعنـى إضافـة عنصـر جديـد لعمـل مـا دون تغييـر فـي‬ ‫‪.Paganini‬‬
‫شـكله مثـا إعـادة الصياغـة الهارمونيـة للألحـان الشـعبية‬ ‫التوزيع الأوركست ارلي ‪ /‬الإعداد ‪ /‬إعادة الصياغة‬
‫او الت ارثيـة بإضافـة خطـوط لحنيـة إلـى اللحـن الأصلـي‬
‫سـواء تـم أداؤه علـى آلـة واحـدة أو تـم توزيعـه للأوركسـت ار‬ ‫علـى الرغـم مـن اختـاف دلالـة المصطلحـات الثلاثـة‬
‫مثـل توزيـع المؤلـف المصـري أبـو بكـر خيـرت موشـح‬ ‫بشـكل عـام‪ ،‬إلا أن الجانـب المشـترك فيهـا هـو تنـاول‬
‫لمـا بـدا يتثنـى للكـو ارل والأوركسـت ار مـع إعـادة صياغتـه‬ ‫المؤلـف لعمـل كامـل أبدعـه مؤلـف آخـر بإضافـة عنصـر‬
‫جديد إليه مع الاحتفاظ بشكله الأساسي ومحتواه اللحني؛‬
‫بإضافـة التكثيـف النغمـي لـه‪.‬‬ ‫فالإعـداد الموسـيقي ‪ arrangement‬يعنـى إعـادة كتابـة‬
‫العمـل لوسـيط أدائـي مختلـف مثـا كتابـة عمـل مؤلـف‬
‫ويلاحـظ أن فـي كل الحـالات السـابقة يذكـر اسـم‬ ‫أساسـا للغنـاء ليـؤَّدى علـى آلـة موسـيقية وتنفيـذ مـا يتطلبـه‬
‫المبدع الجديد والمبدع الأصلي إما في عنوان العمل أو‬ ‫ذلـك طبقـا لإمكانيـات الآلـة أو إعـداده مـن آلـة موسـيقية‬
‫فـي شـرحه‪ .‬وهـو مـا يعتبـر جانًبـا جوهرًيـا فـي “أخلاقيـات‬ ‫إلـى آلـة أخـرى (إعـداد عمـل مكتـوب فـي الأصـل لآلـة‬
‫المبـدع” والتـي تحمـي الحقـوق الأدبيـة للمبـدع الأصلـي‬
‫الفيولينـة لكـي يعـزف علـى آلـة البيانـو مثـا)‪.‬‬
‫ولا تقلـل مـن مسـتوى إبـداع المؤلـف الجديـد‪.‬‬
‫على حين يعني التوزيع الأوركست ارلي ‪orchestration‬‬
‫ولا شـك أن تداخـل تقنيـات الـذكاء الاصطناعـي فـي‬ ‫كتابـة عمـل موسـيقي مكتـوب فـي الأصـل لآلـة واحـدة‬
‫سـاحة الإبداع الموسـيقي له إشـكاليات أخرى لها أبعادها‬ ‫أو مجموعـة صغيـرة مـن الآلات أو للغنـاء لكـي يـؤدى‬
‫المختلفـة التـي تؤثـر علـى حقـوق الملكيـة الفكريـة بشـكل‬ ‫بالأوركسـت ار‪ .‬ويسـمى أيضـا التلويـن الاوركسـت ارلي حيـث‬
‫جـذري وهـو مـا لا يتسـع لـه هـذا البحـث فـي مناقشـته‬ ‫تـؤدى الألحـان الرئيسـية بألـوان صوتيـة مختلفـة عـن‬
‫العمل الأصلي متمثلة في آلات الأوركست ار تبعا لاختيار‬
‫لنتناولـه فـي مقـال لاحـق‪.‬‬ ‫الموزع‪ .‬ويمكن اعتبار ان الإعداد هو المصطلح الأشمل‬
‫حيـث يتضمـن إعـداد العمـل لوسـيط أدائـي جديـد قـد يكـون‬

‫‪24‬‬