Page 66 - ARCTIC_Atr&Culture_rus_3

ʦ˛˓˕˖ˋˏ˘˙ː ˓˒˙ˌ˛ˋ˒˓˝ː˖˧˘˙ː
˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙

В спектакле есть интересные хореографи-
ческие решения. Музыка трех частей от-
разила авторские, индивидуальные подхо-
ды трех разных якутских композиторов к
теме героического эпоса. Однако не всё так
гладко со стилистикой хореографического
языка и неоднородна драматургия данной
трилогии. Спектакль в основном построен
на стилизованных движениях, что способ-
ствовало нивелированию этнических черт
танцевальных образов. Но несмотря на
некоторые недочеты в драматургии и лек-
сике, в целом, спектакль тепло принят зри-
телями. Спектакль был показан на сцене
Московского театра «Новая опера» имени
Е.В. Колобова. Главный эксперт по хоре-
ографии СТД РФ О.В. Кораблина пишет,
что театр имеет свой неповторимый нацио-
нальный стиль. Она отмечает наличие в ре-
пертуаре фольклорных танцев и современ-
ной хореографии. Критики подчеркивали,
что коллектив действительно стал театром

ʩːˋ˝˛ ˝ˋ˘ˡˋ ˚˙
ˍ˜ː˗ ˚ˋ˛ˋ˗ː˝˛ˋ˗
˝ˍ˙˛ˢː˜˕˙˔
ˏː˪˝ː˖˧˘˙˜˝˓ ˏ˙˖ˑː˘

ˍ˦ˠ˙ˏ˓˝˧ ˘ˋ ˘˙ˍ˦˔
˕ˋˢː˜˝ˍː˘˘˦˔
˞˛˙ˍː˘˧Ǥ ʙ ˏˋ˘˘˙ː

ˍ˛ː˗˪ ˍ ˝ːˋ˝˛ː
˛ˋˌ˙˝ˋ˩˝ ˙˕˙˖˙ уникальным, сохраняющим и развиваю- сложность и многоликость героя. Критики
˜˝ˋ ˛ˋˌ˙˝˘˓˕˙ˍǤ щим национальные традиции, привлекаю- писали об «иносказаниях и символических
ʩːˋ˝˛ ˚˙˜˝˙˪˘˘˙ щим внимание не только «своей публики, формулах танца». Благодаря многогранной
символике танцевального действа опасная
но и публики по всей России». Одной из
˙ˌ˘˙ˍ˖˪ː˝˜˪ ˘˙ˍ˦˗˓ интересных работ театра за последние годы тема набоковской фабулы приобретает
˝ˍ˙˛ˢː˜˕˓˗˓ является спектакль «Ньырбакаан» о родо- целомудренный оттенок и теряет земное,
материальное очертание.
начальнице Вилюйских родов Ньырбакаан
˜˓˖ˋ˗˓ǡ ˎː˙ˎ˛ˋ˟˓˪ по мотивам повести В.С. Яковлева-Далана, В течение тридцати пяти лет Театр
ˎˋ˜˝˛˙˖ː˔ ˜ ˕ˋˑˏ˦˗ премьера которого состоялась в 2013 году. танца выступал на самых престижных
Театр имеет и своеобразную эксперимен-
сценических площадках страны: в Госу-
ˎ˙ˏ˙˗ ˛ˋ˜ˣ˓˛˪ː˝˜˪ǡ тальную площадку, где, например, в 1998 дарственном концертном зале «Россия»,
˛ː˚ː˛˝˞ˋ˛ ˚˙˜˝˙˪˘˘˙ году был поставлен хореографический в Государственном концертном зале име-
спектакль «Лолита» по мотивам одноимен-
ни П.И. Чайковского, в Государственном
˙ˌ˘˙ˍ˖˪ː˝˜˪Ǥ ʩːˋ˝˛ ного романа В.В. Набокова на музыку В.Ф. театре оперы и балета в Новосибирске, в
˝ˋ˘ˡˋ ˍ˦˚˞˜˕ˋː˝ ˍ ˎ˙ˏ Шадрина и Н.П. Петрова, хореография Концертном зале имени А.Г. Глазунова
Л.Л. Габышевой. Это камерный спектакль
Санкт-Петербургской консерватории, в
͝Ǧ͞ ˕˛˞˚˘˦ˠ ˜˚ː˕˝ˋ˕˖˪ǡ на четырёх солистов и группу танцоров. Московском музыкальном театре «Но-
˘ː ˜ˢ˓˝ˋ˪ ˕˙˘ˡː˛˝˘˦ˠ Хореограф-постановщик показал три ипо- вая опера», в Государственном концерт-
стаси Гумберта в исполнении четырех со-
ном зале «Жемчужина» в Сочи. Не будет
ˍ˦˜˝˞˚˖ː˘˓˔Ǥ листов, что раскрывает противоречивость, преувеличением сказать, что театр за эти

64 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 65