Page 71 - ARCTIC_Atr&Culture_rus_3

ʝ˓ˍ˙˚˓˜˧

Охота на медведя 2002 г.

Творческое становление художника про- В раннем автопортрете фовистский кон- ших лет. Обнаженная натура – благодатный
исходит в годы учебы (1954-1959 гг.) в траст холодного желтого шарфа и нейтраль- мотив для многих художников, абсолютно
Ленинграде. В экспозиции Эрмитажа его ного голубого фона являются контрастом, по-разному трактуется в произведениях
особое внимание привлекали произведе- акцентирующим внимание на лице, написан- Райшева. Его «Баня» 2007 года напоминает
ния Гогена, Ван-Гога, Матисса. В залах ном в темной цветовой гамме. Динамичный мозаики античности. Тот же точный контур-
Русского музея – живопись художников поворот в три четверти, строгий, напряжен- ный рисунок мужских тел, то же отсутствие
«Бубнового валета». Именно в эти годы для ный взгляд из-под полей широкополой шля- лишних деталей. И кажется, что «Мужики в
отечественного зрителя были открыты залы пы. Это художник рассматривает зрителя, бане» с круговой композицией и полыхаю-
с произведениями мастеров, которых не- а не наоборот. Иная концепция присуща щими контрастами красного и зеленого, как
когда называли «формалистами». Именно автопортрету 2005 года из серии «Тени». в «Танце» Матисса, написаны другим худож-
полновесность цвета, широкая техника жи- Здесь все – покой, тишина, сосредоточен- ником. Стиль Райшева – оставаться разным.
вописи и свобода выбора мотива картины ность – в мерцании теплых охристо-красных Одно из его произведений я бы рискну-
свойственны уже ранним произведениям мазков. Объемы головы и лицо взяты ус- ла назвать программным. Это «Груняха
Г.С. Райшева. Стоит сравнить два его авто- ловно. Погрудное изображение напоминает – мать поэта» – портрет, написанный в
портрета 1962 и 2005 годов и композиции скульптуру, взгляд которой направлен впе- 1973 году, в настоящее время он находится
«Мужики в бане» и «Баня» 1968 и 2007 го- ред, мимо зрителя. Громадная тень позади в Третьяковской галерее. Художник точно
дов, чтобы убедиться в этом. фигуры символизирует пространство ушед- обозначил суть своей модели. Она – в ее

68 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 ʡ˞˖˧˝˞˛ˋ ˓ ˓˜˕˞˜˜˝ˍ˙ ʗ˛˕˝˓˕˓ • №1 (3) • 2018 69