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有趣的是，《星海浮沉錄》講的正是一段由平凡走入不凡，從世俗踏入奇觀的故事。當這

部電影在一九五四年上映時，嘉蘭已是男同志眼中的「後五〇嘉蘭」，是那個歷經風霜、扮裝

平凡的「酷兒嘉蘭」。這說明了為何這個屢見不鮮的敘事會在嘉蘭主演之後，走入五〇年代男

同志的情感結構 。和《綠野仙蹤》一樣，男同志將看似「異性戀」的《星海浮沈錄》納為己
用，化為同志地下經典。和〈飛越彩虹〉（“Over the Rainbow”）一樣，嘉蘭在《星海浮沈

錄》中所演唱的〈離別之人〉（“The Man That Got Away”），迅速成為同性戀的定番歌曲；

往後每當同志偶像與扮裝皇后唱起這首歌曲，她們召喚的都不再只是嘉蘭的身影，更是同志的

記憶。

《星海浮沉錄》與男同志的連結並不止於嘉蘭。誰又想得到二十年後，另一個同志偶像芭

芭拉史翠珊（Barbra Streisand）會以《星夢淚痕》，讓這部電影再度「同性戀」起來。在主
演了一系列「歡喜冤家喜劇」（screwball comedy）以後，《星夢淚痕》成為史翠珊用以重新

打造自己的關鍵作品。《星夢淚痕》不只將故事從古典好萊塢搬上搖滾舞台，將艾斯特從電影

明星化為流行歌手，更再現了煥然一新的女性形象。如果茱蒂嘉蘭在《星海浮沉錄》中以平凡

特質召喚男同志社群，史翠珊在《星夢淚痕》中則以權力意象強勢回歸。在《星夢淚痕》中，

史翠珊氣勢強大，面對搖滾巨星時也不甘示弱，甚至在第一次踏上舞台表演時，以一身灰色的
女性西裝亮相。

《浮華世界》（Vanity Fair）的資深影評人綺根（Rebecca Keegan）會主張，《星夢淚

痕》反映了七〇年代的女性主義運動。相較於前兩版的女主角在結尾以「諾曼緬因太太」
（Mrs. Norman Maine）自稱，《星夢淚痕》中的艾斯特從頭到尾都沒有放棄原有的姓氏。即

便在婚後，她依舊堅持自己是「艾斯特霍夫曼豪沃」（Esther Hoffman Howard）。

李家雄
2019/12/31/20：50

台北家裡

[12/31 下午 8:00] 李家雄: 生命樂章（1673）《覽觀自傳電影《茱蒂》之八～天后變形記與男

同志的情感結構》

天后變形記：《一個巨星的誕生》與男同志的情感結構，茱蒂
和它的眾多前身一樣，《一個巨星的誕生》（A Star Is Born）是一部不折不扣的「明星電

影」（star vehicle）。儘管這是布萊德利庫柏（Bradley Cooper）首次執導的作品，儘管《紐