Page 67 - <4D6963726F736F667420576F7264202D20ECE0E7F820FAE9F7E5F0E920F7E9F0E420313220E1E0E5E2E5F1E82032303139>
P. 67

‫ויקטור פרנקל‪) 1965 ,‬צילום‪ :‬פרנץ ויסלי(‬  ‫מוכרת המתארת מקום שאיננו ספציפי‪ :‬בגרמנית‪ ,‬בה‬
                                        ‫נכתב המחזה במקור‪ ,‬משמעות המילה ״בירקנוואלד״ היא‬
                                        ‫״יער ִלבנים״ — יער של עצי לבנה‪ .‬מול הנוף הלבן הזה‬
                                        ‫נחוץ לשאול אפוא‪ ,‬מדוע בחר פרנקל לשלב את‬
                                        ‫בוכנוואלד‪ ,‬מחנה שלא היה אסיר בו‪ ,‬בכותרת מחזהו?‬
                                        ‫הרי‪ ,‬לפי פרנקל‪ ,‬כל האירועים במחזה — חוץ מאלו‬
                                        ‫המתרחשים בעולם המתים )של הפילוסופים( —‬
                                        ‫מתבססים על אירועים שפרנקל חווה בעצמו‪ :‬״כל שורה‬

                                                      ‫של הטקסט היא מציאות ברוטלית נחווית‪.‬״‪8‬‬

‫כפי שניתן לראות כבר בכותרת‪ ,‬המחזה סינכרוניזציה בבירקנוואלד מתרחש בשני‬
‫עולמות בו זמנית‪ ,‬בשני ממדים מקבילים המעורבים זה בזה‪ :‬במציאות מחנה המוות של‬
‫״בירקנוואלד״ מחד גיסא‪ ,‬ובעולם המתים בו מתרחשת ״ועידה מטאפיסית״ של‬
‫פילוסופים מאידך גיסא‪ .‬בממד המחנה מעיד פרנקל על המתרחש בהיותו ״שם״‪ .‬בלב‬
‫העלילה ניצב רצח אחיו של קרל בידי קצין אס‪.‬אס‪ .‬וייסורי מצפונו של פרנץ‪ ,‬דמות‬
‫המבוססת על פרנקל עצמו‪ 9.‬בממד המתים‪ ,‬מעין עולם הבא בדמיונו של פרנקל‪ ,‬שולט‬
‫אלוהים נסתר‪ ,‬פסיבי המציית לבקשת אמו הנרצחת של קרל‪ ,‬להחזיר לה את בנה‪.‬‬
‫בקשתה גורמת להופעתה של דמות המלאך השחור בשטח הלבן הנרמז במילה‬
‫״בירקנוואלד״‪ .‬המלאך חוצה את הגבול בין שני העולמות ומופיע בממד המחנה כאותו‬
‫קצין אס‪.‬אס‪ .‬שרצח את קרל‪ .‬מתברר שקרל נרצח על מנת להחזירו לאמו שנרצחה קודם‬
‫לכן‪ ,‬ושהתגעגעה לבנה ממקומה בעולם המתים‪ .‬קשה לנו לעקוב אחרי מהלך דרמטי זה‪,‬‬
‫מאחר שטמונה בו הסכנה של מעין הצדקת השואה‪ ,‬דבר העומד בניגוד לתפיסה האתית‬
‫שלנו‪ .‬פרנקל היה מודע לסכנה זו‪ ,‬ואף הזהיר במכתבו אל דיאגו גוץ מפני ״הבנה‬
‫תמימה״ של דמות המלאך השחור‪ .‬״בשום אופן לא מוצג פה האס‪.‬אס‪ .‬כמלאך — אפילו‬
‫לא איש האס‪.‬אס‪ .‬האחד הזה‪) .‬במחזה כתוב‪ :‬׳בממד הזמן הארצי הוא חייב להתקיים עד‬
‫תומו‪ ,‬עד היום שיפגוש את גורלו הצודק…׳(״‪ 10‬פרנקל ממשיך להסביר באותו מכתב‪:‬‬
‫״המחזה נע ונד לחלוטין בין ממדים שונים במהותם‪ ,‬שהם כמובן‪ — ,‬וזה לא זניח‬

                                   ‫ב]קריאת ה[מחזה — כביכול מוקרנים זה לתוך זה‪.‬״‪11‬‬

‫לכן‪ ,‬מפתח אחד להבנת המחזה טמון בתובנה הנובעת מיחס הגומלין בין שני‬
‫העולמות‪ :‬הממד ההיסטורי מחד גיסא‪ ,‬והמטפיסי‪ ,‬הנמצא מעבר לגשמיות‪ ,‬מאידך‬
‫גיסא‪ .‬פרנקל מניח בידינו את המפתח הזה כבר בכותרת המחזה‪ :‬׳סינכרוניזציה׳‪.‬‬

  ‫המונח הזה מוכר היום בעיקר כתהליך טכנולוגי בו שני מכשירים מסתנכרנים‪ ,‬כגון‬

‫גיליון ‪ 46‬ת י א ט ר ו ן ‪65 ‬‬
   62   63   64   65   66   67   68   69   70   71   72