Page 77 - trilce

XLI
SIEN EN
“Alguien silba valor de lado,/ y hasta se contaría en par/ veintitrés costillas que se echan de menos/ entre sí, a ambos costados; se contaría/ en par también, toda la fila/ de trapecios escoltas.” Una probable costilla rota transforma el dolor en una figura ac- robática (trapecios escoltas) y, diríamos, transforma al esqueleto mismo en un trapecio del dolor. La segunda escena continúa esta golpiza –más que real, chaplinesca– descrita desde un punto de vista exterior: “En tanto, el redoblante policial/ (otra vez me quiero reír)/ se desquita y nos tunde a palos,/ dale y dale,/ de membrana a membrana,/ tas/ con/ tas.” Así la descarga de los palos sobre el cuerpo de la voz poética queda suspen- dida entre la presencia maternal de la muerte, la acrobacia de los huesos y, por último, la seca resonancia de un yunque (tas con tas).
Walter Benjamin señalaba que “Baudelaire hizo del parar con su persona men- tal y física los shocks, cualquiera que fuera su procedencia, su propia causa.” (2018: 277). ¿Qué otra cosa hizo Vallejo sino detener los shocks de su época como si buscara “volvvver de golpe el golpe”? Por todo esto los poemas de Trilce no son –cómo podrían– el circunstancial reflejo de una experiencia vivida hace 100 años, sino su respuesta singular, plural y enigmática.
Bibliografía
Agamben, G. (2008). ¿Qué es lo contemporáneo? https://19bienal.fundacionpaiz.org.gt/wp-content/uploads/2014/02/agamben-que-es-lo-contemporaneo.pdf
Benjamin, W. (2018). Iluminaciones. Madrid: Taurus.
Hart, Stephen M. (2014). César Vallejo. Una biografía literaria. Lima: Editorial Cátedra
Vallejo.
Ortega, J. (2014). César Vallejo. La escritura del devenir. Lima: Taurus.
Vallejo, C. (2013). Narrativa completa. Ricardo Gonzáles Vigil (ed.). Lima: Ediciones
Copé.
(2013). Poesía completa. Ricardo Gonzáles Vigil (ed.). Lima: Ediciones Copé.
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