Page 60 - tavir_169_2019aralik-b

ihtiva ettikleri zaman zaman belli amaçlarla toprak altına süpü- bir tavırla kızgınlığını değil öyküsünü anlatan bir film.
rülüyor olsalar da, tekerrür eden ya da savunulan vicdansızlıklar Kısalar görünürdeki en net problem olan fikir sorunsalını aş-
öyle kolay kolay unutturulamıyorlar. Kabul edelim ki, bu top- mayı bir şekilde başarıyorlar. Yönetmenler, oldukça parlak bir
rakların, bu topraklardaki otorite kavramının ve neticesinde bu çıkış noktasından harekete geçerek bu denli kapalı bir dehlizi kat
topraklar üzerinde yetişen kimi mahsullerin bir hazımsızlık so- ediyorlar. Bazısı bu daracık hücreden oldukça sert bir psikolojik
runu var. Bu çevreler, düzene karşı beklenmedik bir yerde ko- gerilim çıkarmayı denerken bazısı sırtını fiziksel gerçekliğe yasla-
numlanabilen hiçbir duyguyu kabullenemiyor; karşıt görüşün yarak mevzunun sosyal boyutunu inceliyor. Tüm yönetmenler
varlığıyla yaşamayı öğrenemiyorlar. Odağımızda kültürel ve dü- filmlerine bir iskelet örmeyi başarıyor olsalar da bu iskelet her
şünsel bir asimilasyon süreci ve yöntemi var. Bizleri ‘F-Tipi ce- filmde aynı sağlamlıkta olmuyor. Genel anlamda bir tempo so-
zaevleri’nin kısa ve acılı tarihi üzerine kurmaca kısalarla dolu bir runu yaşayan film, bazı anlarında yükselirken bazı anlarında dü-
yolculuğa çıkaran “F-Tipi Film”in temel derdi, amiyane tabirle, şüyor.
toplumsal hafızayı dürtmek ve bir tür sosyal sorumluluk misyonu Parçalara ayrı ayrı bakıldığında ise Hüseyin Karabey ile Meh-
üstlenmek… met İlker Altınay’ın kısaları bir adım öne çıkmayı başarıyorlar.
Fikir babası olan Grup Yorum’un da içinde bulunduğu, Sırrı Hüseyin Karabey, unutkanlık üzerinden toplumsal hafızanın
Süreyya Önder, Barış Pirhasan, Reis Çelik, Ezel Akay ve Hüseyin mahkûm olduğu karanlığına işaret ederken oldukça tavizsiz ve
Karabey gibi isimlerden güç alan bir yönetmen ekibince kotarılan sert bir sinemayla hareket ediyor. Asıl kimliğini kurgu masasında
“F-Tipi Film”, filmin yaratıcı sürecine dâhil olan her sinemacıya kazanan Karabey kısası, kurduğu sağlam atmosferle sarsıcı bir
bir kalem, bir kâğıt, bir de klostrofobik bir mekân tahsis ediyor etki yaratıyor. Mehmet İlker Altınay ise belgesel gerçekçiliğiyle
esasında. Tıpkı bir sinema öğrencisine verilen zorlayıcı bir ödev stilize bir sinemayı birleştiriyor ve izleyeninden sabır talep eden,
gibi, yönetmenler, kendi sinemasal karakteristikleriyle ‘yokluk’tan neticesinde de o sabrın karşılığını veren bir kısa film sunuyor.
bir ‘varlık’ çıkarmanın peşine düşüyorlar. Zira ellerinde sadece Çok uzun planlarla ve hareketsiz bir kamerayla acılara parmak
bir hücre, en iyi ihtimalle birkaç oyuncu ve birkaç dakika var. basan Altınay, F-Tipi mağdurlarının psikolojik dünyalarının kapı-
“F-Tipi Film” ilk celsede bir film olarak değerlendirilmekten larını açıyor.
öte bir sosyal uyarıcı olarak kabul edilmeyi hak ediyor. Zira sus- F-Tipi film kusursuz bir eser değil. Hatta zayıf taraflarının güçlü
mak eyleminin tüm dinamiklerini bir şekilde özümsemiş olan taraflarına ağır bastığı dahi söylenebilir. Ancak her şeyden önce,
kesim bu tip filmler sayesinde duyarlı hale gelebiliyor. Bu filmin bu filmin amacını ve nedenini özümsemek gerekiyor. Zira ‘F-
de öncelikli görevi bu. Yapabildiği ölçüde geçmişten bu yana bir Tipi Film’in arkasında yaratıcı bir sanatçı güruhunun ötesinde,
kara leke gibi kayıtlara sinmiş olan bu korkunç gerçekliği gün- acılı bir süreç, saklı etkenler ve gizli başrol oyuncuları var. Sa-
deme taşımak… “F-Tipi Film”, sinemasından evvel söylemini dece görünür olan yüzeyi kazmak gerekiyor. ‘F-Tipi Film’ de iz-
vurgulayan; söylemi çerçevesinde de elinden gelenin en iyisini, leyenine kazmak için gereken küreği getiriyor.
özenli bir biçimde kısa filmler potpurisiyle takdim eden bir film. (Arka Pencere‘nin 167. Sayısı İçin Yazılmıştır.)
Hem de içten içe biriktirdiği haklı öfkesine rağmen, profesyonel

60 TAVIR kasım-aralık 2019