Page 26 - 休斯顿作家创刊号2019 Flip Mag
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了舞台上。 申：读过您的小说《游园惊梦》，
录像放完，耳边依然萦绕着乐曲声 是繁华锦簇的华丽之美；如今看到了
，头脑中挥之不去的是一幅舞蹈画面 您青春版《牡丹亭》的片断，是舞台
：“离魂”中杜丽娘死去的一幕。一 上极致艳丽的优雅之美；您正在筹拍
身白衣的杜丽娘几个快速的旋转，音 的《玉簪记》却开始了求简，简单的
乐戛然而止的霎那，两个水袖骤然打 书法和水墨观音画成了整部戏的舞台
开，遮住了整个舞台，杜丽娘同时訇 背景。这由华丽变优美，进而变简的
然倒地。这一痴情女子绝然而优美地 过程是出于怎样的考虑？或是您又在
为情而去，相信若是在现场观看演出 追求一种更高的境界？
，那份冲击力定会使人震颤与落泪。 白：昆曲本来就有抽象写意的原则
3 月 14 日的演讲结束后，方知道安 ，而舞台上讲究的极简美学的概念用
排我这次采访的佛光会会长赵辜怀箴 在昆曲里也是可能的。这两部戏的故
乃德高望重的原海基会会长辜振甫先 事内容不同，《牡丹亭》是歌颂青春
生的千金。由辜振甫的女儿邀请白崇 、表现爱情的一部戏，需要一种满园
禧的公子来休斯顿讲《牡丹亭》，休 春色，姹紫嫣红开遍的华丽氛围；《
斯顿真乃藏龙栖凤之宝地。此番昆曲 玉簪记》是一个发生在道观里的故事
走向国际的行动，看来也只有白先生 ，讲一个道姑和一个书生的爱情故事
这样背景的文学大家才做得到的。 。佛、道里有一个“禅”意在里边，
昆曲本来是属于“雅”部，是很淡、
关于《牡丹亭》与《玉簪记》的 很高雅的，现在的昆曲表演无论是服
繁与简 装还是情节都把它俗掉了。我是想从
《牡丹亭》开始把它扳回来，让昆曲
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