Page 152 - 客家政策20年藍皮書

150 客家政策 20年藍皮書
引領前行的客家力
承的重視;回鄉落腳的溫尹嫦 出道時充分傳達對家鄉溪水、 阿婆的思念，以及對環境和社 會的關心。在在都流露出臺灣 客家音樂在社會參與過程中的 款款鄉情與人文關懷。
「山狗大後生樂團」創辦人 顏志文是臺灣流行樂壇第一位 以客語專輯進入主流平臺的音 樂人，有著超過 30 年的樂壇資 歷。早在民國 84 年，顏志文為 侯孝賢的電影《好男好女》做 配樂時，憑藉成長時期對客家 山歌、三腳採茶戲的記憶，創 作出情懷幽微的客家歌謠，獲 得極大迴響，也引發他反思自 己身為客家人卻對客家音樂很 陌生的感慨，遂走向客語音樂 創作之路。
民國 86 年他與「友善的狗」 唱片公司簽約，發行 3 張純客
語專輯，不僅成了客家現代音 樂發展史上的重要作品，更創 下唯一擁有正式唱片約的客家 歌手紀錄。然而值得反思的是， 顏志文的「紀錄保持」正反映 出客家流行音樂近 20 年發展的 困境。
顏志文分析，過去客家文化 受到打壓，客委會適時成立， 以官方的扶植來護持客家流行 音樂與歌手，立意雖良善， 可是在客委會扶植下的客家 音樂，一旦被放手，那麼這些 音樂人要如何在市場機制下生 存?
「客家文藝需要創新，所以 客委會補助謝宇威、顏志文、劉 榮昌等流行樂手，鼓勵年輕一代 的創作者用他們的語言去表現新 一代的客家。」客委會前主委葉 菊蘭表示，文化沒有創新就無法
客委會委託紙風車劇團製作活潑有趣的 親子音樂兒童劇《雨馬》，深受好評。
續存，補助只是一個開端，「創
作就必須依循市場原則，要契合
當代閱聽大眾的口味」，亦即要
讓客家音樂賦有時代感，才能受
到廣大關注。
以「生祥樂隊」為例，早年 還是「交工樂隊」時期，林生 祥自費製作音樂，再交由不同 唱片公司發行，無任何合約。 後來「生祥樂隊」取得客委會 的挹注，提升其行銷與創作品 質，甚至吸納國際樂手使樂團 轉型升級，讓客語音樂展現獨 特魅力，既保有獨立音樂色彩， 又擁有市場聲量;也就是不專 為主流市場訂做，卻也能創造 自己的主場。「林生祥已建立 出自己的市場價值，官方補助 對他或有正向意義;但反觀客 家音樂人，若沒有必須靠自己 打開一片天的覺悟，補助只是 短暫的煙火，甚至可能會有反