Page 153 - 客家政策20年藍皮書

效果。」顏志文直指獨立音樂 人的「態度」，是粉絲深度認 同的關鍵，「與時俱進的創新」 更是能見度與市場性的決勝點。
客家音樂創作的市場接受度 取決於創作人，但客委會致力 給予更優良的創作環境，事實 上也獲得肯定，例如謝宇威曾 在訪談中表示，透過客家電視 及廣播電臺等節目製作，讓更 多客家音樂人得以互相認識、 彼此串連，客委會成立後，對 於客家流行音樂的支持也更為 有力 1。
指標三:介入不同面 向，走出客家新視野
人才行銷待強化，類型轉
譯開啟多元對話
客家音樂近年也從創新與蛻
「臺灣客家音樂節」為不同世代的音樂 提供了絕佳的對話舞臺。
變的過程中，逐漸開啟與新世 代及主流市場的溝通管道。客 委會透過舉辦「臺灣原創流行 音樂比賽」、「客家流行音樂 大賽(潮客樂)」、「臺灣客 家音樂節」等活動，形塑出客 家流行音樂的搖籃，孵化不同 的世代音樂，也讓不同的音樂 世代對話，確實鼓勵新生代客 語樂手創造出更多的客家流行 音樂類型，吸引閱聽。
顏志文認為，成功的前例 無法複製，客家音樂人唯有清 楚的自我定位與獨特的核心價 值，不妄自菲薄，才有前進的 基礎。「人才養成與行銷宣傳 資源，是客家流行音樂發展的 兩大缺口。」客家音樂人專注 做音樂，在沒有唱片公司的宣 傳支持下，不熟稔市場行銷、 議題包裝，在主流媒體幾乎看 不見曝光度，非常可惜。如何
加強音樂人行銷能力的培養， 或由官方提出為好音樂包裝的 計畫，將對客家音樂的未來發 展提供更為有力的支持。
此外，客委會還邀請旅居美 國的國際級作曲家温隆信，以 臺三線、六堆及臺九線等區域 客庄為素材，創作《客家 369 樂曲》，並由國家交響樂團演 奏，為客家音樂拓展古典閱聽領 域。客委會前主委李永得曾在報 導中表示，所謂 369 樂曲，即 是浪漫臺三線、靚靚六堆、幸福 臺九線，整合不同地域的客家音 樂特色為基礎，用現代交響樂 的形式重新詮釋客家意象。
看見臺灣文學中的客家，
鼓勵持續書寫
臺灣文學書寫創作者中的客 家身分再述，是客家文化藝術
九大客家力意見回饋
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1 〈客家流行音樂發展之研究〉(洪珮華，民國 105 年)。