Page 131 - 33_LiryDram_2021

Pieszczotki XIII, z cyklu O niej, 1980
Można powiedzieć, że w przypadku Teresy Gierzyńskiej fotografia od samego początku była ściśle powiązana z dwoma rodzajami działania: stanowiła zapis jej praktyki perfor- matywnej, a jednocześnie bywała punktem wyjścia do różnego rodzaju „prac ręcznych”, jak artystka określała swoje eksperymenty na pograniczu fotografii, malarstwa i grafi- ki. Zaproponowane tu przeze mnie spojrze- nie na twórczość Gierzyńskiej z jednej strony wydobywa na pierwszy plan właśnie jej per- formatywny aspekt, a z drugiej strony – kie- ruje uwagę na szczególną materialność jej prac, na którą składają się oryginalny warsz- tat i wrażliwe podejście artystki do tworzywa. Doskonałym przykładem fotografii użytej do
Pieszczotki IX, z cyklu O niej, 1980
zapisu dokamerowych działań są dwie serie prac zrealizowane w 1984 roku w łazience domu, w którym mieszkała wspólnie z mę- żem Edwardem Dwurnikiem podczas jego stypendium w Worpwede w Niemczech. Ar- tystka tak wspominała okoliczności ich po- wstania: Pod Bremą mieszkaliśmy w kolonii artystycznej i Edward miał dużą, fajną pra- cownię, a ja byłam jako rodzina i nie miałam skrawka miejsca dla siebie, mogłam działać w kuchni lub sypialni. Ale wybrałam pejzaż, dość niesamowity, wietrzny, pełen zieleni, któ- ra po prostu wdzierała się do naszego domu przez wielkie okno oraz łazienkę.
W topografii mieszkania, które dla artyst- ki z konieczności (brak pracowni) stało się
październik–grudzień 2021 LiryDram 129