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畫面呈現的方式可以橫跨各種領域

講到細節，如果有寫過電視戲劇劇本的人，應該就會知道一件事，很多細節是不能 然後又急忙上了計程車趕到下一個開會的地點，因為太累在車上小睡了一下，醒來到了
隨便寫的，因為那關係到道具組的人員，要去想辦法生出來道具和拍攝場景，所以每每 目的地，下車後看見眼前盆栽有美麗的花朵，於是他打起精神，和迎面而來的日本客戶
要下筆，其實我在腦中就要一直打轉道具組在經費有限、時間有限的前提之下，所具備 打了聲招呼，就繼續大步地朝著自己的夢想前進。｣ 這樣沒有牽涉到時間的限制，也不需
的可行性，例如，我最好別在每集拍攝預算普通的電視劇劇本中，有這樣的細節狀況： 要去不同國家，兩場計程車的戲改成在人行道上飛奔，飛機機艙改成計程車內，滿滿的
｢ 中午在台北吃一碗牛肉麵，下午就殺到香港開會，回程還在香港機場匆匆買了一個法 櫻花改成盆栽的花，甚麼花都可以。這樣一來，保留了這整段戲最重要的匆忙感，而原

國麵包果腹，上了飛機一下子就到了日本，已經是隔天的早上，下了飛機，滿滿的日本 本的國際感，也經由 ｢ 與外國客戶道別 ｣ 來傳達，其他轉折與情緒基本都保留了，而細
櫻花就在他眼前綻放，於是他打起精神，繼續朝自己的夢想前進。｣ 很豐富的細節，很 節也比較像是在預算與時間限制內可以拍得成的，這就是極為常見的電視劇本修改實況。
有格局，也很有畫面，但是一定會被製作人、導演、道具組人員給罵到臭頭，因為一開 而如此一來，依著這個劇本，道具組就可以開始工作了，要去借麵店，借辦公大樓場地，

始的牛肉麵店就不好找了，其中竟然還有 ｢ 台北 ｣、｢ 香港 ｣、｢ 日本 ｣ 三地的機場，而 借麵包店，安排搭電梯的臨時演員，安排演兩種外國客戶的臨時演員，決定要拍攝奔跑
且 ｢ 殺到香港 ｣ 就暗示著有兩場計程車的戲，台北一場，香港一場，並且轉場還牽涉到 戲的人行道在哪，以及還要去找到有花的盆栽，還有要去弄一台計程車，和一個計程車
要去借航空站的飛機艙內作拍攝，而且細節裡面還寫到 ｢ 中午 ｣｢ 晚上 ｣｢ 早上 ｣ 三種光 司機來做臨時演員。於是我電視劇劇本的工作，終於才能算是勉強合格地完成交件。
線，哪有那麼多的時間等拍三種光？就算要在台北市區假裝是日本，台北市上哪去找 ｢
滿滿的櫻花 ｣ 來拍啊？這不是擺明在跟拍攝組開玩笑嗎？整個畫面裡的細節，根本就是

不可能在預算與時間內拍完的東西，也就是說，我等於是寫了一連串，拍攝組根本沒辦
法做到的細節和畫面，｢ 拜託，一看就知道絕對做不到的細節就不要去寫了，寫了也是
被刪掉，浪費你的時間。｣ 這就是寫電視劇本的人，普遍都知道的基本認知。

所以，像上述那段例子，裡面比較可以留下來的細節跟場景，大概只剩下 ｢ 台北 ｣、
｢ 麵 ｣ 和 ｢ 法國麵包 ｣ 了，如果我真的照上述寫的這樣，送過去給製作人和導演，幾乎
可以肯定除了台北、麵、法國麵包，其他的細節百分之百要全部修掉重寫，這就是電視
劇本，有關於 ｢ 畫面與細節 ｣ 的部分，可是與 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的腦中作業環境完全不相

同，絕對不是想要甚麼就有甚麼的。所以上段例子經過修改完之後，可能就會變成以下
這樣：｢ 他在台北某街角匆匆吃碗麵，眼看時間來不及，趕緊在人行道上飛奔，不顧別
人詫異的眼光，衝到要開會的大樓，跟很多人一起坐電梯上去開會時，趕緊抓空檔整理

領帶和頭髮。開完會與外國客戶結束道別後，又匆匆在麵包店買了一個法國麵包果腹， 《情貼法 -1 圖 056》

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