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每一種畫面的呈現，基本上都會因為領域的各不相同，所以都各有很不一樣的需求 畫也是，電腦動畫也是一樣，但相同的，如果沒有去想到的，就不會出現在字裡行間，
與限制，因為會牽涉到器材、媒材、媒體、工作人員、製作團隊、市場定位、觀眾需求…， 沒想到的也就不會去畫在漫畫格裡，所以這三個環節真的就是與 ｢ 情緒貼入法 ｣ 有點相

所以各種畫面呈現的技術與講究的觀點，也都很不同。像上述舉例的，漫畫與動畫，電 似的，但仍然有一點是 ｢ 情緒貼入法 ｣ 與它們截然不同的地方，那就是 ｢ 要瞬間完成 ｣
影與電視，都有各自對畫面的執行流程與制作方式，有不同的美感訴求，也有不同的情 這點，小說可以改，漫畫可以花時間構思，動畫也是一樣，但 ｢ 情緒貼入法 ｣ 卻必須都
緒夾帶能力，如果換做是在 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的「腦內運作」環境，這些不同的畫面呈現 是 ｢ 當下 ｣ 完成才行，另外還有一點也很不相同，那就是當小說、漫畫、動畫一但構思、
方式，就變成是全部都可以在大腦中去進行的，只要我的大腦有能力架構得出來，我就 制作、呈現出來之後，下一次要再次呈現就不用再重複一遍構思的步驟了，因為書再重
是可以拿來使用，不受其他所謂工作人員的限制，沒有製作預算與實際執行上的限制， 翻一遍就可以了，影片按下重播鍵，就自然會再重新呈現一遍，但唯獨 ｢ 情緒貼入法 ｣

唯一的需求，也是唯一的門檻，就是我自己的大腦，是否有能力架構得出來，這點與目 的世界，卻是次次都要再構思、再黏貼、再呈現，沒辦法 ｢ 按一個鍵 ｣ 就可以再執行一
前所有畫面操作的領域，是不太一樣的。所以我可以在腦中拍電視劇的畫面，也可以在 遍的，所以這點，也是為什麼我覺得訓練 ｢ 情緒貼入法 ｣，根本就是腦神經運作的挑戰，
腦海中畫油畫，我也可以在腦中用鉛筆素描，也可以拍一支廣告，這些畫面的架構方式， 這種 ｢ 自己與自己的腦力大車拼 ｣ 狀態，也是 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的另一項特點。

全部都可以被使用在 ｢ 情緒貼入法 ｣ 當中。這雖然看起來真的很棒，但回到前面所說的
｢ 真實的細節 ｣，以這要求來看的話，當我在電視劇本上寫 ｢ 一碗麵 ｣ 的時候，其實我
不需要在腦中構思甚麼太詳細的細節，因為當那碗麵，拍攝當天由道具組準備出來，一
放到鏡頭上時，細節自然就會有了，甚麼顏色、甚麼材質、多大碗、有多燙、湯匙甚麼
樣子、麵上面有沒有蔥花、是湯麵還是乾麵、餛飩麵還是酸辣麵…，這麼多的細節，我

基本上是不需要大腦去做出選擇和架構它們的，因為那是實體的世界，自然會有足夠真
實的細節，不會因為我想得不夠細，這碗麵就消失不見，但是在 ｢ 情緒貼入法 ｣ 的世界，
就真的會因為大腦能力不夠，不夠細，不夠快，導致一碗麵就是沒辦法真實地出現在我

大腦的世界中。所以一切都在大腦的世界進行，其實是好處也是壞處，好處是，各種畫
面的可能性大增，壞處就是，不論架構成功或不成功，全部都是我一個人的責任。沒有
人幫得了我，也沒有別的方式可以替代，如果我的大腦作不到，那就會是變成「要甚麼
沒甚麼」的世界，完全不是道具組人員可以去想辦法幫我們生出來的。想不到，就是沒
有，想不夠細，也是沒有，想不夠快，也還是沒有，對大腦運作的嚴格要求，這也是 ｢

情緒貼入法 ｣ 在執行畫面呈現時的另一個困難之所在。

所以我覺得現實世界中，與 ｢ 情緒貼入法 ｣ 這種 ｢ 沒想到就是沒有 ｣ 這部份有相類 《情貼法 -1 圖 058》

似情況的，大概就屬小說、漫畫、與動畫了，小說也是可以只要寫得出來，就成立，漫

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