Page 326 - 情境貼入法1-全1_Flat
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由以上三點，就挺能清楚地解釋，為什麼 ｢ 今天有好畫面與好感動，從此之後就可                                         而言是 ｢ 新鮮的 ｣ 畫面，但我卻很清楚地掌握這些 ｢ 新的 ｣ 畫面，其實還在傳遞 ｢ 非
          以高枕無憂 ｣ 的這個想法，是如此地不合邏輯了，所以麻煩要使用畫面引導自己情緒的                                             常接近原本情緒 ｣ 的情緒內容才行。
          人，請不需要再問這樣的問題了：｢ 我有想昨天的畫面，但沒有感覺耶？ ｣ 這實在不是

          個問題，因為這大概是像：｢ 昨天的炒青菜，怎麼今天吃覺得跟剛炒出來的時候不一樣                                                    但是基本上我想提醒的另一點，是其實 ｢ 不正常 ｣ 的狀況，幾乎跟 ｢ 正常的狀況
          耶？ ｣ 這很奇怪嗎？會覺得 ｢ 炒一盤好吃的菜 ｣ 之後，可以吃到明天、後天，還會覺得                                         ｣ 所發生的機率是一樣多的，所以意思就是，一個畫面對於歌手的時效性，直接降到
          ｢ 味道變了很奇怪 ｣ 的人，是這個人自己才奇怪吧。                                                           ｢5-10 分鐘 ｣ 都是再常見也不過的情況。所以當我身為一個配唱製作人，我已經極為習
                                                                                               慣，一直能夠有 ｢ 不太一樣的新畫面 ｣，持續維持歌手處於我要他維持連貫的 ｢ 情緒狀

                所以，再好的畫面，也是有時效性的，再美的畫面也會膩掉的。我的經驗是，在正                                           態 ｣ 之上，通常我不傾向 ｢ 靠歌手自己去想辦法 ｣，而我只是盡職地 ｢ 挑選與過濾 ｣，
          常狀況下，也就是沒有生病、沒有失戀、沒有車禍、家裡沒有變故、戶頭裡還有下個月                                               因為這在我長年觀察中，發現這種我心目中列為 ｢ 很夢幻 ｣ 的 ｢ 自然配唱法 ｣，坦白說
          的房租、小孩很健康、沒有欠下大把賭債、昨天有睡覺、今天沒喝醉、對要錄的歌曲有                                               其實有點不適合我的個性，而且我還發現，會消耗掉很可觀的錄音室費用，更別提所有
          練習過，不討厭自己要錄的歌…..，的這些正常前題之下，平均大概可以維持 1-3 小時                                           參與錄音的人會如同一起在 ｢ 五里霧中 ｣ 靠運氣前進，像賭博一樣地看看今天歌手能否

          左右，維持 1 小時算很好了，維持 2 小時已經超級難得了，如果竟然能持到 3 小時，那                                         有傑出的表現，實在對我這種沒耐性的人，太嚴苛的一種考驗。還有在我的內心深處，
          真的就可以去開慶功宴了。                                                                         坦白說不是很能相信，這樣的好運，會每一次工作時都臨到我身上，所以我覺得如果我
                                                                                               每天必需面對的日常工作成績，卻必須每一次都在仰賴看有沒有一直都很好運，那種 ｢
                這個時間大致是我從錄音室裡幫歌手配唱，以及我教學時，和我自己練唱、錄音…                                           隨時害怕好運消失 ｣，一直擔心受怕的過程，大概就會使我隨時都處於情緒挺爆燥的階

          時所得到的觀察與經驗，所平均出來的。1-3 小時，是最常見的基本畫面情緒時效性，                                             段上，為什麼我會知道呢？因為我在以前還沒有發展出｢情緒貼入法｣的使用能力之前，
          所以當歌手休息完了，去吃頓飯，或睡個覺之後，或者因為歌曲較難，錄音時間必須                                                就是活生生的在這樣的混亂中工作，而我自己又是有 ｢ 喜歡精準 ｣ 的性格，所以對於 ｢
          橫跨三小時以上，那我就會自己先有個心理準備，大概可以預測得到，原本剛才的情                                                夢幻自然配唱法 ｣ 所需要具備的大把耐性，大把的時間，與大把的金錢，都是會使我工
          緒將會 ｢ 掉 ｣ 很多，因為這是很正常的。所以我腦中必須有能力針對我要的情緒，一                                            作時爆燥的情緒指數直直飆高，常常被譽為是 ｢ 工作魔鬼 ｣。

          直生出新的畫面，來對歌手做出持續性的引導，才會有效。所以不知情的人，會以為
          我為什麼都有一種 ｢ 全力以赴 ｣ 的錄音或者配唱狀態，而且總是可以 ｢ 錄得比一般製                                                所以當我必須為我自己找出一種不一樣的配唱、教學、甚至是演唱方式時，大部份
          作人快 ｣，以為我只是想提早離開，而不是大部分製作人較為常見的 ｢ 輕鬆自在 ｣ 地                                           也還是因為我自己，個性上真的很難在 ｢ 夢幻自然配唱法 ｣ 上，操作得很好，雖然我也
          錄音與配唱，採取 ｢ 自然錄音法 ｣，那就是因為我知道，以我想要的錄音結果而言，                                             知道有的製作人，真的很有能力用這樣 ｢ 自然方式 ｣，錄出好成績，但我試著學習這些

          要維持 ｢ 一首歌 ｣ 最好的情緒連貫性，最好是不要超過三小時太多，能在三小時內完                                            業界前輩的 ｢ 自然配唱法 ｣ 工作好多年之後，發現我真的很不適合，所以我才會開始努
          成，通常情緒的效果是最連貫，最動人的。一但超過三小時，我知道再好的畫面，也                                                力尋找另外一種對情緒與溝通都更能精準掌握的 ｢ 情緒貼入法 ｣。所以如果你也有興趣
          開始會失去它原來的情緒夾帶度，所以此時我必須先有能力做到，比歌手本身更好的                                                用這樣的方式，那也許就要注意，對畫面情緒時效性的掌握力，以及要注意到歌手與自
          ｢ 情緒專注 ｣ 與 ｢ 情緒一致性 ｣，但卻必須要隨時生出 ｢ 更新的 ｣ 畫面，對他的大腦                                      己在情緒上對他的引導，有哪些出入與不符合，需要在心中做到 ｢ 固定好需要的情緒目


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