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Virgilio escribiendo la Eneida bajo la . ~ . . - . - .. -·- _.,
inspiración de Clío, musa de la historia -a su
derecha- y Melpómene, musa de la rragedia.
Mosaico romano. Sousse, siglo 111.
LA CAPITAL QUADRATA
El estudio cronológico de los ejemplares gráficos del imperio romano pone de
manifiesto la existencia de diversos tipos de escritura. Algunos paleógrafos han
juzgado oportuno incluir la capital quadrata entre ellos. Sin embargo, esta
clasificación no ha dejado de alimentar controversias y se puede constatar una gran
confusión en la clasificación de estos manuscritos - por cierto poco numerosos-, con
los que tradicionalmente se ha confeccionado un apartado inicial en los tratados de
paleografía latina. Por otro lado, también se observa cierta vacilación en las fechas
atribuidas a estos manuscritos, así como disputas relativas al lugar que les
corresponde en la filiación de las escrituras. Dentro de este contexto y a causa de los
fuertes prejuicios relativos a la antigüedad y al carácter fundamental de su escritura,
no se dudó en fechar la capital quadrata en el siglo 1 de nuestra era. No obstante,
parece sensato pensar que tal antigüedad, atribuida por ejemplo a un manuscrito
como el Sangallensis, no es más que pura fantasía. A pesar de ello, eruditos como
Ludwig Traube, en 1909, y Schiaparelli, en 1921, parecen sostener lo contrario.
Lo cierto, como veremos más adelante, es que solo la capital rústica explica el
fenómeno de mutación hacia la capital cursiva. Un examen más detallado apunta
hacia la idea de que los manuscritos en capital quadrata no serían más que obras
caligráficas de la baja latinidad sin ninguna realidad en la Antigüedad romana y que
habrían sido copiados por los escribas de la alta Edad Media para honrar a Virgilio.
Pero como es de suponer, esto no es más que una hipótesis. Jean Mallon, por su
parte, muestra su conformidad con esta idea e incluso va mucho más lejos: «Nuestra
opinión - dice- es que debe retirarse de los tratados de paleografía el capítulo sobre la
98 ~1\ CAI'ITAL ROMANA
