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complicadas y a menudo contradictorias. Por ello hemos adoptado la nomenclatura
que cuenta con el consenso de la mayor parte de los paleógrafos. He aquí Ja lista de
los principales tipos de gótica que examinaremos sucesivamente.

Los c'nco tipo~ de gótica de telClura
1070 ha~la prin~ipios del s. XIII murtn tqJtontma1bltuW~
Textus quodratus Gótica primitiva
Gótica de textura particularmente tsmcrada y
que posee remate~ bten dibujados en forma de S. XIII y .xv. Gótica de textura, que il
lnsange. "u vez se divide en cinco tipo~. Q)tionñ qli utátatñ rtt'
Textus presctsstt~
Gótica de ll'l\tura de módulo bastantt• t•sln·rho, S. xv1. Cólica de fractu.ra
cuya particularidad consiste en la iiU&cnci,¡ dt 9rutl~tabd·9ru6 g?fitacf
, e mares. La mayoría ue ~ us trazos wrucal<·~
acaban en ángulo rt•rto.
fpírítuífanctopaTÍkrÍ;
S. x1v y xv. Gótit:a ele suma
--y=:;~tCt'\: t~pl qic ~te tlln> giouori
-~ tt llU'\g1JCC lllt\l"1R lH~M
"" \IOI)t ti.L\ tW na m bat flot~t'l~ b~ S. x1v. Gótica cursiva ~~C4~d~
\)QOC'S fOt' ~lJIUl! gt'~b ~t'nC'l\"t~\'tr'

Littera te~tllnli~flJrmntn
S . .xv. Gt11iCil bastarda twrP"tffNlfft~monmr
Gótk"<l clP textura recl:t, di' tendencia
ralign\lica. que pre~enl::t ¡a;l'endt'ntcs breves
pero bastante gruesu~. De uso en obras
lttúrg¡cas, en los libws de horas. S. XVI, La letra nvilité ~Cft!t."'tutt.~épúu,(~~ ~
Lítte.ra te.o.tuulis
Gótica de tel\tura re~erv;~da para los libro&
ordinarios u•~ l>uc11a factura. !:.s una vanari6n LA GÓTICA DE TEXTURA
rnenos utidatla de la littem te~tualis fomwtfl.
Su ángulo dP e~t ri tura y su alineacióu part•n•n En el capítulo anterior el estudio de la carolina nos llevó a poner de manifiesto la
menos rigurosos.
existencia tle tres grandes tipos generales. Con el advertimiento de la letra gótica, el
Ltflem textualil currens
panorama es bien distinto, putliéndose distinguir a partir del ~iglo Xllt numerosas
Lótica di' ICl\tllr.1 de utódulo pequei'lo releg<~da
.t la t ram,cripción de ~Josas y comcntnrios variedades de góticas dentro de un mismo estilo. Este fenómeno se expllca
probablemente por la jerarquía entre la escritura caligráfica llamada litteraformntn
y la escritura común, pero relativamente cuidada, llamada littera currens. Otro facto1
que se suma al proceso de evolución de la letra gótica es el de las mutuas
incursione:. existentes entre la escritura t~dministrativa y la escritura libraría.
Para evitar las confusione::. resultantes de la proliferación fantasiosa del léxico
medieval,* los paleógafos modernos han intentado reemplazarlo por una
terminología latina más racional que tiene en cuenta el vocabulario de la época.
De este modo, dentro tlel estilo textura potlemos discernir dnco variedades: textus
quadratus-textus prescissus- litlera textualis Jormata-littera texcualis-littera textuulis
currens. Nos limitaremos a reproducir aquí las dos primeras en la lámina de estudio
por ser las que ofrecen mayor interés desde un punto de vista caligráfico.
No obstante, los otros tipos se verán ilustrados por facsími les.
A partir del momento en qne la sociedad cle finales del metlievo empezó stt
paulatina laicización, el trélbajo de los copistas dejó de realizarse exclusivamente
en los monasterios. Dichos centros religiosos perdieron ele este modo el monopolio
sobre la transcripción Je libros y una gran parte de las copia:; pasó a ser realizada
por escribas profesionales, que pronto formuron su propia corporación. Por fortuna,
algunos de ellos nos han legado documentos, en forma de carteles, en los que se
j<Jctan de sus habiJidaJes. Los más célebres son los de Hermann Strepel.** calfgralo
de MunsLer ( 1447) y johanncs von Hagen, de Bodenwerder, a orillas del Weser,
Vease. E. Crou> y 1 Ktrthner. Die gotlsdat•
(hacia 1400). Aun así, a partir del siglo x111 el aprovisionamiento de libros y de
!>c/,nftnrlen l.eip11g, 1921!. lll·4°.
copias se convirtió en un problema persistente, especialmente en el ámbito
• El cartel dt! H ::>lrt·P"I s" mnsenr• en Id lllbhl)tc<"3
Real de La llay• (m\. 76 o 45: 4&1. universitario. Este problema se resolvió en parte gracias al uso de la peciCt.

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