Page 237 - Mediavilla-C-Caligrafia

rlfma de COIIIt'lis Bnt~sen~. y ,¡llabelo dt
cupilalc$ O<tmencas. l'l.111dt" gr .. bada po•
Co~rt<'lis Bois~en~. procrucniC dr su libro
L:xemp/ore/1 1•un vef>hlrrhmrde Nederl111ulisthr•
r¡ht>sdrrijlen ll•tdt'n, 1616

La calidad de los artbtdS neerlandeses era 1econocida por todos los profesionales
extranjeros. Obras originales de Van den Veldc y de otros grandes maestros fueron
copiadas parn servir de modelos en Inglaterra y España. Inglaterra, en pí\rticular,
sentfa una gran admiraci<'>n por los trabajos de estos ma~stros. En 171 4• George
Shellcy todavía escribía: 11EI inmortal jan van den Velcle sigue ocupando el primer
lugar .. ~
Tras el saqueo de Ambercs a manos de Jos españoles ( 1576), muchos artist<ts
flamencos huyeron hacia los Países Bajos, lo que explica qul" la tll<~yoría de estos
maestros cnlígrafos fueran originarios de Flantles, con la excepción de tres de
ellos: Cornelis Roissens, Lucas Lely Fopsz y Simon de Yries, méÍS conocido por ~ 1
'5eudón inw ele Frisi us.

los precursores

Los inicios del movimiento caligráfico en Holanda y en el sur de los Países Bajos
estuvi~ron marcados por algunos grandes nombres. Gerarc.lus Mercator, nacido en
C.Jiigr.tlia zoonwrl;'l que· rcpr<'Senta 11 llll leun y Rupelmonde (1512), nos brinda con su Lifemrum Latinarwn uno de los prirneros
que provient' de J¡¡ l)brd de <iimon di' Vrit·~ manuales de enseñanza. Esta obra, inspirada en los modelos italianos grabados
Lust-Hojrler SdwijJ konslf', 1610.
sobre mAdPra, fue publicada en Lovaina, en 1540, y hasta 1557 se re;llizaron ~eis
1'11gina derechn. grabado procedcntt' del libro
reimpresiones. Mercator proporciona numerosas indicaciones <;obre la forma de
dc· Jan van den Vrldc, Dt•ytsche Exemplllrt'll,
cadr~ lelra, la utilización del papel, la forma de tajar la pluma, el ángulo de escritura,
thn. E:sta liiniln01 tlw.trJ la segundé! esrrilura
fl¡¡menca. etc. Pero no fue el único en interesarse por la e::.critura: Erasmo ya le había dedicado
una página de sus Colloquiafwniliaria en 1522 y otros humanista::., como Vives
y sobre lodo Plantino,~ también se apasionaron por el tema. Éste último. en los
• NaLit.lo ~''Tou r. y po,ll'roorment~ a'em3th> ~"
i\tnb('r~~. cn,tobal l'lnmino fue uno de los m.h dos últimos diálogos • L'Écriture el L'Imprimeric• dentro de la obra L(l premiere
!:• andes ma.,,lr,,_ cmpre>Of!''l y humdni'-ld' drl \o¡¡lo
et In seconde partie des dialogues fram;ois pour les jeunes enfnnts,*• publicada
'"" ln 1570 d""~onpdno ••1 cargo d<' orC'Ioctyt>O!Jrof)IIUS
(pnJlol pógralol dd rey Frl•p~ 11 de E6pana. llntrl' en AmLeres en 1567, describe la caligrafía y el arte de la imprenta, apor1ando
una caootitlad {On>fder;tblc de ouras, 1111~ h~ l~gadu
numerol!!a:> solucione:. relacionadas con la prcktica editorial.
nlgomns obras rnal!slras low~oimables, 1'11 ¡,S)lccitd, ht
llob/ru l'oliglntu do; Arnlwn·s de 1572. El bruselense Clément Perret publicó en 15ú9 \111 lujoso tratado ele excelente
· t:n esta raro"mn v .• in duda, muy antiguu ~tltci6n, factura, verdadero tesoro caligráfico. Con un formato en folio oblongo y compuesto
Plautino nos otr .. ct una desrripciñn erudita de In
por treinta y tres páginas de ejemplos en diferentes idiomas, su Exercitatio
condocoón Je itnpr<'!.Or humanista 1 di! este ohrlo, e11
~1 tlu~ ñgurana c111re los nMS grandes. olphabetica introdujo numerosas innovaciones. destacando el hecho de que todo el

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