Page 1033 - Информационное обеспечение

лий. Первооткрывателем фарфора в России стал Дмитрий Иванович Виноградов
(ок. 1720-1758), которому в 1746 г. удалось получить настоящий фарфор, исполь-
зуя для этого высококачественные белые глины, обнаруженные им под Москвой.
Поэтому начальный период истории русского художественного фарфора именует-
ся по имени его создателя «виноградовским». Поскольку фарфоровая масса не все-
гда была высокого качества, не такой белой и тонкой, как подлинный китайский
фарфор, уже готовые вещи после обжига подвергали обработке резанием и шли-
фованием, отчего они напоминали резные деревянные изделия. Роспись на фарфо-
ре стали делать с середины XVIII в., сочетая ее с рельефным декором. Использова-
лись яркие синие, зеленые, розовые цвета и обилие золота на белом фоне.

ИСКУССТВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА

С вступлением Екатерины II на российский престол начался новый этап в раз-
витии русской культуры, ее сближения с европейской. Петр I только заложил осно-
вы этого сближения. В царствование Елизаветы Россия уже стремительно догоняла
Европу, в эпоху Екатерины русское искусство впервые встало наравне с западноев-
ропейским, а Петербург действительно стал Северной Пальмирой.
Искренне считая себя последовательницей учения французских просветителей,
Екатерина одной из своих главных задач считала работу «над умами в варварской
стране», духовные преобразования, т. е. развитие искусства, науки и культуры.
Мода на античность и классицизм, возникшая в то время в Европе, была не-
медленно импортирована в Россию, где она наиболее ярко проявилась в архитек-
туре. На смену нарядному и пышному барокко пришел стиль классицизма, в осно ве
которого лежали идеалы античности. «Екатерининский классицизм» сыграл огром-
ную роль в формировании классицистического облика русской столицы. Получили
свое дальнейшее развитие такие принципы градостроительства, как регулярность
и симметрия, основополагающие при строительстве Петербурга, на чалось соору-
жение гранитных набережных, зданий общественного назначения.
Первым из них стала Академия художеств. Фактически Академия возникла в
1757 г. во время царствования Елизаветы Петровны при участии таких просве-
щеннейших деятелей русской культуры, как М.В. Ломоносов и И.И. Шувалов. Но
Екатерина II, придя к власти, не могла отказаться от славы основательницы столь
замечательного для России художественно-воспитательного учреждения, и офици-
альной датой его создания считается 1764 г., когда был принят устав и на чато стро-
ительство здания по проекту Жана Батиста Валлен-Деламота (1729— 1800) и
Михаила Федоровича Кокоринова, ставшего первым ректором Академии. Здание
Академии художеств было построено в стиле раннего классицизма, сохра няющего
очарование уходящего барокко. Это ощущается в использовании кри волинейных
форм в плане здания, представляющего собой каре с круглым дво ром, напомина-
ющим римский Пантеон, в расстановке колонн, оконных проемах. Валлен-Дела-
мот любил округлять углы зданий, применять раскрепованные карни зы и сдвоен-
1
ные колонны. В полной мере его вкусы проявились при строительстве дворца для
К.Г. Разумовского, необычайно легкого и изящного здания, несмотря на его вну-
шительную величину.
Другим зданием общественного назначения, построенным Валлен-Деламотом в
формах раннего классицизма, является Малый Эрмитаж. Строительство началось

1 Раскреповка - небольшой выступ плоскости фасада, антаблемента.
475