Page 766 - Информационное обеспечение

По-новому в романских храмах
стала решаться проблема освещения.
Тяжелая поступь опорных столбов
центрального нефа, тонувшего в по-
лумраке, в предалтарной части пре-
рывалась «рукавами» трансепта, ко-
торые завершались великолепными
оконными проемами - «розами» с
цветными стекольными вставками -
витражами. Сосредоточение света
в восточной части храма, льющегося
из окон апсид, трансепта и тибурия,
зримо воплощало идею единоборст-
ва косной материи и божественно-
го света, а также обозначало границу
между небесной и земной сферами,
между мирянами и клиром.
Росписи сохранились лишь в ред-
Романский храм. Разрез ких храмах, но известно, что в роман-
скую эпоху живописи придавали го-
раздо больше значения, чем раньше: она располагалась не только на стенах и в
апсиде, но захватывала своды, крипту, деревянную скульптуру, украшавшую стен-
ки хора, и даже окна, где появились цветные витражи.
Существовали две техники витражной росписи. Роспись гризайль проводи-
лась черной и серой краской по бесцветному стеклу зеленоватого дымчатого тона,
создавая иллюзию рельефов. Второй способ представлял собою сюжетную рос-
пись по наборному цветному стеклу. Варили стекло в специальных печах, затем

Часовня Иоанна Евангелиста. Тауэр. Лондон

208