Page 774 - Информационное обеспечение
P. 774
вытеснить их, заменив высокими ок-
нами, отделенными одно от другого
лишь узкими перемычками опор. По
замыслу Сугерия, яркий свет в алтар-
ной части должен был символизиро-
вать «священный свет религии». Окна
капелл украсили цветными витража-
ми, через которые солнечные лучи
на полняли хор радужным мерцани-
ем. «Все святилище залито дивным и
не меркнущим светом, проникающим
сквозь священные окна», - рассказы-
вал Сугерий, описывая восточную
часть храма.
Чтобы снять нагрузки со стены,
боковой распор сводов «гасили» за
счет выступающих из стен «лопаток»
либо вынесенного за пределы стен
подпорного уступчатого столба -
контрфорса. Поскольку в готическом
культовом зодчестве сохранилась ба-
зиликальная форма здания, где сред-
ний неф возвышался над боковыми,
использовали специальную соедини-
Нервюрные перекрытия церкви Сен-Дени. Париж тельную арку - аркбутан, которую
перебрасывали от пяты свода главно-
го нефа на контрфорс бокового. Та-
ким образом, фасад расчленялся по
вертикали на три части посредством
контрфорсов или выступающих «ло-
паток», что символически соотноси-
лось с идеей Троицы.
Такие архитектурные приемы по-
зволили увеличить собор в высоту до
154 м, что было выше даже египет-
ских пирамид. Стена, не являясь бо-
лее несущей конструкцией, заменя-
лась окнами с цветными вставками
- витражами.
Если хор церкви аббатства Сен-
Дени положил начало распростране-
нию новой конструкции сводов, то ее
западный фасад стал прообразом фа-
садов готических соборов.
Западный фасад также членился
на три части, но уже по горизонтали.
Нижнюю часть составляли входные
двери - порталы. Они оформлялись
либо в виде крылец (Реймсский со -
Готический храм. Разрез бор), либо как уходящая внутрь па
216
