Page 786 - Информационное обеспечение

бенка. Изящная и красочная миниатюра придавала декоративному готическому тек-
сту вид ажурного узора. В результате средневековые рукописи превра щались в на-
стоящие волшебные книжки с картинками.
Эволюция готической иллюстрации характеризуется преодолением традицион-
ной плоскостности изображения и включением в нее реальных мотивов и реали-
стических деталей. Этот важный сдвиг в миниатюре наметился в результате усилий
многих французских мастеров, в том числе знаменитых братьев Лимбургов, авторов
«короля манускриптов» - «Богатейшего часослова герцога Беррийского».
Миниатюры этого часослова называют «лебединой песнью умирающей готики»,
так ярко в них воплотились красочность и изящество куртуазной рыцарской куль-
туры. Оставаясь в рамках традиционного оформления часословов-молитвенников
сценами самых значительных евангельских событий и миниатюрами на, темы две-
надцати месяцев, художники стремились передать объем и пространство и тем са-
мым проявили сугубо ренессансный подход в изображении реального мира. На две-
надцати страницах календаря, предваряющего часослов, помещались изображения
различных видов деятельности, соответствующих тому или иному времени года.
Верх каждого листа украшало Солнце, вступающее в соответствующие месяцу знак
Зодиака. Ниже помещали красочные изображения приличествующих каждому ме-
сяцу занятий. Например, дровосек, рубящий сучья, символизировал февраль; под-
резающие виноградник крестьяне - март; сеятель, разбрасывающий зерно из фар-
тука в свежевспаханную землю, - октябрь и т. д.
Все миниатюры насыщены бытовыми подробностями. Женщина, приподняв-
шая подол юбки, чтобы лучше прогреть озябшие ноги у пылающего очага, стая со-
рок на снегу, овцы в загоне (февраль); маленькие собачки, вылизывающие с таре-
лок остатки пищи (январь); полона с развевающимися концами, надетая на лошадь
для защиты от мух (октябрь). С документальной точностью художники прорисовы-
вают все детали: от головного убора на голове знатной дамы и модно го, прошитого
золотом плаща ее кавалера до устройства плуга, сбруи коня или щетины откармли-
ваемой свиньи. Замыкающие каждую страницу рисунки архи тектурных сооруже-
ний являются уникальным свидетельством эпохи, поскольку с исторической досто-
верностью передают внешний вид Венсенского замка (декабрь),дворца юстиции,
финансов и королевской администрации до 1417 г. на о. Сите(июнь), Лувра, каким
он был при Карле VI (октябрь).
Пристальное внимание к природе и стремление ей подражать обусловили но-
вые, ренессансные приемы в изображении действительности: предметы и челове-
ческие фигуры отбрасывают тени, обширные пространства уходят вдаль, предме-
ты уменьшаются по мере удаления и теряют четкие очертания. Впервые художни ки
стали передавать световоздушную среду и механику движений человеческого тела.
Галантно-чинные жесты развлекающейся знати, профессиональные движе ния жне-
цов и стригалей овец весьма разнообразны и точны, но недостаточное знание ху-
дожником анатомии превращает их в позы, лишенные динамики: жнецы не жнут
серпами, а просто держат их в вытянутой руке, стригали овец лишь при кладывают
ножницы к тушкам, женщины не держат в руках грабли, а прикаса ются к ним. Вме-
сте с тем в грациозных позах знатных юношей и девушек, соби рающих цветы и ка-
жущихся экзотическими растениями, в легких и по-своему элегантных позах кре-
стьян просматривается чисто французская манера, которую принято называть «joie
de vivre» - радость жизни (см. цв. вкл.).
«Богатейший часослов герцога Беррийского» как бы завершил развитие готи-
ческой миниатюры и явился своего рода трамплином для следующих поколений
живописцев, работающих в новой, ренессансной манере.

228