Page 782 - Информационное обеспечение

Украшенный стиль проявился в декоре
капеллы Генриха VII, где изящные ко-
лонны, «прижатые» к стене, тончайши-
ми нервюрами расходятся по потолку,
сплетая на его плоскости невероятный
кружевной узор.
Готические соборы в Испании строи-
лись под влиянием мусульманской архи-
тектуры: пространство собора раскры-
валось вглубь и ввысь, как в готике, и
вместе с тем вширь, как в мечети. По-
этому все испанские базилики имеют
ширину, почти равную высоте нефов,
едва обозначенный трансепт, одну либо
две асимметричные башни и небольшие
окна. Таковы соборы в Толедо, Сеговии,
Саламате. Но наиболее ярким сочета-
нием европейской готики и арабского
стиля мудехар является грандиозный
пятинефный кафедральный собор в Се-
вилье, построенный на месте мусульман-
ской мечети. Собор имеет четыре фасада,
но ни один из них не обладает той повы-
шенно образной эмоциональностью, ко-
торая отличает западный фасад любого
готического храма. Это напрямую свя-
зано с принципом бесфасадной компо-
зиции мечети.
Церковь Вестминстерского аббатства. Лондон
Католической колокольней Ла Хи­
ральда стал грандиозный минарет, выстроенный из розово-золотистого кирпича,
декорированный двойными окнами-ахимесес, рельефным узором-плетенкой, мно-
голопастными арками и некогда увенчанный гигантскими золочеными шарами.
Арабский сахн был преобразован в клуатр, расчерченный по мусульманскому обы-
чаю геометрическим узором желобков с журчащей по ним водой, с плоскими водо-
емами и апельсиновыми деревьями.
Внутри собор в предалтарной части был украшен резным орнаментом, напо-
добие ковра покрывающим нервюрные своды. Такой декоративный стиль, полу-
чивший название платереск (от исп. platero - ювелирный), подразумевал тонкое,
подобное ювелирному изделию, кружевное плетение каменного рисунка.
Типичной особенностью испанских готических соборов стало нарушение про-
странственного единства за счет вынесения хора из апсиды в середину главного
нефа. Это объяснялось тем, что строились церковные здания не городской общи-
ной, как везде в Европе, а соборным капитулом, стремящимся подчеркнуть по-
добным образом свое могущество. От остального пространства храма хор отго-
раживался высокой стеной, богато декорированной скульптурой. Главная капел ла
с алтарным образом располагалась на месте хора и также была огорожена ре-
шеткой. Таким образом, хор и алтарь превращались в Испании как бы в неболь-
шую церковь внутри собора. Характерным для испанских храмов является нали-
чие ретабло - заалтарного образа, представляющего собой прямоугольную
пре граду, поделенную на ниши с многофигурными композициями на евангельские

224