Page 780 - Информационное обеспечение

по представлениям того времени, был
атрибутом, указывающим на избран-
ность королевской власти. Двухэтажная
капелла должна была служить для него
драгоценным хранилищем. Цокольный
трехнефный этаж с нависающими сво-
дами, имитирующими усыпанное золо-
тыми звездами небо, с узкими боковы-
ми проходами и множеством изящных,
ярко раскрашенных в синий и красный
цвета с золотыми звездами и королев-
скими лилиями колонн, выступал пол-
ным контрастом к высокому одно-
нефному верхнему залу с шатром над
тер новым венцом в алтарной части. Здесь
почти отсутствуют стены: пространство
между опорами свода на две трети всей
высоты заполнено двухчастными вит-
ражными окнами, соединенными попар-
но шестилепестковыми розами, отчего
пространство капеллы кажется соткан-
ным из пурпурного цвета витражей,
мерцания мозаик и бликов позолоты.
В конце XIII в. готика распростра-
нилась на все районы Франции, приоб-
Кафедральный собор. Реймс ретя в различных областях специфиче-
ские черты.
В Нормандии крупнейшим является Руанский собор, включавший много черт
местной архитектуры: мощную башню - тибурий - над средокрестием, высокие тя-
желые башни на растянутом западном фасаде. На юге Франции новые формы по-
явились после жестокого подавления «альбигойской ереси», и храмы напоми нали
крепости с узкими высоко поднятыми окнами-бойницами и башнями.
Завершающий этап развития готики - «пламенеющая готика» (XIV-XV вв.) - ха-
рактеризовался в архитектуре избытком украшений, спирально закрученными фи-
алами, наподобие языков пламени. Боковые нефы церквей, строившихся в этот пе-
риод, часто выводились на одинаковую высоту с главным «кораблем», в резуль тате
чего весь храм приобретал вид большого и светлого зала, чему в немалой степени
способствовали крайне тонкие пучки опор с веерообразно расходящимися из них
нервюрами, создавая прихотливый зонтичный свод с многочисленными лу чами.
Наиболее ярким образцом стиля «пламенеющей готики» стал кафедральный, со-
бор в Руане.
Искусство «пламенеющей готики» - красочное, изысканно декоративное,
крайне экзальтированное: «готическая кривая» при скульптурном изображе-
ний человеческой фигуры дошла до невозможных изгибов; беспокойные склад-
ки драпировок, словно разлетающиеся от неведомого вихря, стали отличительной
чертой одежды того времени, отраженной в живописи и архитектуре; появилась
мода на башмаки с загнутыми вверх носами и серебряными колокольчиками.
В живописи и миниатюре стали изображать страдания Христа и мучения свя-
тых с грубым натурализмом, но в стиле «пламенеющей готики» были созданы и
наиболее изысканные ювелирные украшения, шпалеры, миниатюры.

222