Page 784 - Информационное обеспечение

сто готической розы и экзальтированной
одухотворенности статуй на тимпанах
порталов.
Наиболее типичным для немецкой го-
тики является кафедральный собор св. Лав­
рентия в Нюрнберге. Собор, хотя и делит ся
двумя рядами колонн на три нефа, не имеет
трансепта и традиционной стены обхода,
что при сильно вытянутом в длину хоре соз-
дает иллюзию единого световоздушного
пространства. Большие алтарные
окна с цветными витражами, хорошо про-
сматриваемые от входа, вызывают ощу-
щение, будто именно они продолжают
аркаду боковых нефов, наполняя все про-
странство собора радужным светом и при-
давая ему мажорное звучание.
Приходские и монастырские церкви
зального типа строились с тремя нефами,
равными по ширине и высоте. Такой тип,
благодаря слитности внутреннего прост-
ранства был ближе демократическому со-
знанию и практике нищенствующих орде-
нов. В церквах зального типа алтарная
часть была либо необычайно узкой и вы тя-
нутой, почти равняясь по длине простран-
Кёльнский собор ству церкви, либо имела трехлепестковое
завершение, образованное одинако выми
по длине и высоте хором и трансептом. Примером церкви зального типа с вытя-
нутой апсидой может служить Фрауенкирхе в Нюрнберге: ее боковые нефы вы-
ведены на одинаковую высоту с главным «кораблем» и завершаются стеной с
оконными проемами, в результате чего весь храм воспринимается как большой и
светлый зал. Этому в немалой степени способствуют изящные колонны с расхо-
дящимися от них нервюрами и обилие высоких стрельчатых окон, расположен-
ных на боковых стенах и в узкой апсиде, превращенной тонкими перемычками
опор в залитое светом пространство. Двускатная кровля обусловила необычное
для готики ступенчатое завершение фасада с пинаклем на каждом уступе и
цилиндрической башенкой-колокольней, как бы вырастающей из вершины тре-
угольника.
Своеобразным направлением стала кирпичная готика, получившая распро-
странение на севере и северо-востоке Германии, где природного камня для возве-
дения соборов было недостаточно. Хрупкость кирпича, не позволявшая обраба-
тывать его в процессе строительства и выполнять такие специфические готиче ские
формы, как фиалы, краббы, крестоцветы, предопределила наличие гладкой по-
верхности стены и отсутствие скульптуры в украшении фасадов. Вместе с тем
различная фактура (глазурованный, матовый кирпич) и окраска кирпича, разно-
образная формовка, белый раствор, скрепляющий кладку, создавали эффект кру-
жевного плетения, придавая зданию храма особое изящество и невесомость.
Строители, тонко чувствующие пейзажную среду, умело вписывали в нее здания
из этого искусственного материала, обыгрывая цветовое сочетание красного кир-

226