Page 402 - Christian Maas Full Book

fossilisé. Tous les éléments sont réunis pour constituer une ligne de meubles tels qu’il les prévoyait en as-

semblant tous ces éléments qui seront transformés en bronze. D’autres coquillages et éléments issus du

milieu marin viendront compléter ces constructions.

Grâce à l’expérience transmise par Louis Cane, ces diverses découvertes se mettent en place.

Tout comme, enfant, il jouait avec les éléments d’un modeste mécano, adulte il crée des meubles comme

jouant avec un jeu de construction.
Ces fossiles il a su les faire siens, les assembler, les sculpter; le côté ludique inhérent à sa créa-
tion lui permettant justement de retrouver son univers enfantin. Devenu adulte, il n’a de cesse de se

préserver de ce monde trop cartésien pour lui. Son seul vrai univers est celui des premiers jeux de

l’enfance; il renoue ainsi avec son “paradis perdu”. Les ateliers où il procède inlassablement à ses
travaux de recherche en compagnie de ses assistants complices: voilà son univers.

Christian Maas possède le pouvoir magique de façonner ses maquettes jusqu’à en faire

l’image fidèle de la représentation existant dans son imaginaire; Il nous permet ainsi de trou-
ver notre chemin jusqu’à notre propre inconscient. Etant donné la primauté de l’aspect spec-
taculaire de son oeuvre, des tendances exhibitionnistes mais aussi voyeuristes peuvent être mises

à jour.

L’œuvre-objet permet un rapport fusionnel d’identité qui lie l’auteur à sa création et lui per-
met de retrouver le lien maternel. Le retour à l’état infantile est le propre du psychotique, mais égale-

ment le processus du mystique et du créateur génial. L’artiste trouve dans la nostalgie du paradis per-

du bien plus qu’un fait : il s’agit d’un véritable instrument de progression. A l’apogée de la Grèce
antique, Platon voyait dans l’inspiration de l’artiste une déraison, un transport, un délire : l’hubris
s’opposant à la sophrosune. Il est un fait que le propre du génie artistique est d’être inspiré,

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