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Especial: Marco Martos Carrera

Marco Martos y la poesía conversacional el cual comunicar y compartir sus dudas, deseos
e intereses. Como se expresa en el libro Historia
Los primeros trabajos poéticos de Marco
Martos recogen y consolidan con brillo ese tono de las literaturas en el Perú (Chang Rodríguez y
Velásquez, 2019):
tan caro a la poesía del 60, que es el de corte con-
versacional o coloquial, lo cual pone de relieve El conversacionalismo no fue solamente el
situaciones del día a día de las personas, ele- mejor antídoto contra la elocuencia, la decla-
vándolas a una condición superior, sin que esto mación y la solemnidad; supuso también la
implique la utilización de un lenguaje artificioso creación de un sujeto novedoso cuyas caracte-
rísticas son ahora fácilmente reconocibles (cul-
o rebuscado; todo lo contrario, este tipo de poe- to, pero no académico; escéptico, pero no pesi-
sía empleará el lenguaje de todos los días para mista; político, pero no dogmático; sentido del
construir sus imágenes y el mundo de la ficción humor, etcétera) y, con él, la de un interlocutor
que querrá construir el poeta haciéndose del con el que comparte implícitamente esas ca-
ritmo como punto base, con unos versos gene- racterísticas. Tanto el nuevo sujeto como su in-
ralmente cortos y precisos. Esta forma de hacer terlocutor se convirtieron en pantallas donde
poesía es clave y prácticamente define y domi- proyectaron su sombra el poeta y sus lectores,
na todo lo que se va a escribir en poesía desde creando un espacio para la intimidad y po-
1960 hacia adelante en el Perú. El coloquialismo niendo en un primerísimo plano lo que Eliot
o poesía conversacional estaba en boga en ese llamaba «música de la conversación». (p. 288)
tiempo y tuvo como señero punto de partida, En esta línea aparece la poesía de Martos,
en la poesía occidental, a Ezra Pound y a T. S. primero con Casa nuestra, en 1965, su primer
Eliot (introducido por primera vez en el Perú poemario, que contiene estas fórmulas estilísti- 35
por Javier Heraud en esa famosa cita de «Ash cas sencillas pero profundas, y también las pri-
Wednesday»). En Latinoamérica, son Nicanor meras construcciones de un sujeto cargado de
Parra y Ernesto Cardenal dos de los poetas más subjetividades y complejidades; paradoja esta
visibles que adoptan este estilo, que se adapta- que es, precisamente, una de las claves por la
ba a las circunstancias y los tiempos en los que que este estilo poético es relevante. Este primer
vivían en ese entonces las sociedades asaltadas libro suyo expresa las primeras inquietudes del
por cambios políticos y culturales bruscos (la Re- poeta: su situación como migrante en la capital,
volución cubana, la eclosión del rock como mo- la soledad, el extrañamiento y la hosquedad con
vimiento cultural y musical de masas, la Guerra
Fría, etc.). Era necesario, entonces, hacerse de un Los primeros trabajos poéticos
lenguaje menos rebuscado, más fresco y direc-
to, con menos preciosismo formal y más avidez de Marco Martos recogen y
de nuevas formas de expresión que fueran una consolidan con brillo ese tono tan
aproximación más directa a la condición del que
lo leía. De este modo, el poeta se acercaría más caro a la poesía del 60,
al lector. La poesía ya no sería una actividad in- que es el de corte conversacional
trospectiva que solo podría descifrar una parte
de la comunidad, sino un vehículo directo con o coloquial [...]