Page 33 - Lux in Nocte 17

Né à l'hiver 1703 à Mayence, Juncker a peint deux petits tableaux à l'huile (25,8 cm / 21,5 cm) en
1765. Le thème, la nature morte, s'inscrit dans l'éventail des représentations qui, à l'époque
baroque, atteignirent leur apogée - Vanitas vanitatum et omnia vanitas – persiflage de la vanité
humaine décadente et éphémère.
Sur un piédestal – semblable à ceux qui soutiennent les bustes des rois - se trouvent une pomme
et une poire.
Les fruits mûrs sont déjà dans le viseur des insectes.

L'idée géniale de l'exposition à Francfort sur le Main a été de présenter les deux originaux de la
collection du Städel Museum, dans le voisinage immédiat de la peinture numérique, apportée de
Londres, réalisée en 2013 par les artistes britanniques Rob et Nick Carter. Dans les deux copies
numérisées en trois dimensions, les mouches et les papillons prennent vie, volent derrière les
cadres des tableaux et atterrissent chaque fois autrement et dans des endroits différents. Dans
leur ouvrage, « Double métamorphose », le hasard du choix évoque le destin, reflétant un
"Memento mori" imprévu.

Nous sommes devant « les insectes » et nous nous taisons et admirons fascinés leur dialogue
secret dans des mouvements pleins de grâce.

Mais la mort est quand même présente dans les salles du musée sous de multiples formes. Si l'on
assiste à la cécité de Samson dans le grandiose tableau de Rembrandt de la collection du Städel
Museum — sachant que sa vengeance sera terrible — notre respiration devient chaotique devant
la décapitation de Holopherne dans le tableau d’Artémisia Gentileschi peint en 1612 à l’âge de 19
ans. Elle l'a peint après avoir été violée. Avec beaucoup de courage, Artemisia Gentileschi a
accusé son violeur, à une époque où les femmes, dans ce genre de situation, étaient toujours
considérées coupables. Ayant, tout au long du procès, le soutien de son père - dans l'atelier
duquel elle a appris les secrets de l'art de la peinture - elle a montré, devant le tribunal, la même
détermination avec laquelle Judith a tué le tyran qui menaçait son peuple. Son tableau et sa
maestria dans la conception et l’exécution de l’œuvre ont influencé Rembrandt qui, en 1636,
immortalisa le moment dramatique de la relation entre Samson et Dalila.

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