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前面提到這本圖集的綜合性特點有如下

幾方面，一是收錄了陸小曼自己所藏的自繪

作品；二是部分地收錄了機構（主要是上海

中國畫院、浙江省博物館）所藏的陸小曼作

品；三是收錄了陸師賀天健、錢瘦鐵等人的

作品，並有相當的數量；四是收錄了同時代

上海女子書畫會畫友周煉霞、陳小翠、李秋

君、龐左玉等人的作品；五是收錄了徐志

摩、胡適、梁啟超、梁思成等人的少量詩

稿、文字，這些文獻見證了他們之間的相互

聯繫；六是收錄了泰戈爾贈給徐志摩、陸小

曼的頭巾、畫像。徐是泰戈爾的崇拜者，泰

訪華時徐曾相隨左右，還曾多次去印度拜

訪；七是收錄了陸小曼的部分手稿及其他文

獻，包括臨書存稿和自用的碑帖。這對於研

究陸小曼、研究相關歷史，無疑提供了寶貴

的物證。根據邱權先生提供的線索，我通過

市政協孫海燕同志查找到20世紀80年代初刊

於《上海文史資料選輯（第58輯）》的《憶

姑母陸小曼》一文，該文長達一萬二千餘

字，是陸宗麟女士的一手回憶資料，全面、 陸小曼 畫作

詳實而可信，讀後極為欣喜，由此也感覺做

好文史資料工作的重要性。這篇長文對應著

本圖集的收藏品，正好反映了陸小曼起伏的

人生和晚年順境時的愉悅，讓人覺得她對新

社會的感恩是自然而然的。我很喜歡這樣的

表達方式。

陸小曼的職業定位是畫家。1956年，毛

主席、周總理決定在北京、上海兩地設立中

國畫院，這是一件重要的歷史事件。它也開

啟了海派繪畫藝術的歷史新篇章。在首批 36

位畫師中，陸小曼佔有一席之地，證明她在

繪畫史上有獨到之處。她的繪畫師承劉海

粟、陳半丁、賀天健，長於山水，兼攻人

物。其中山水畫受賀師影響更大，也受到吳

湖帆等大家的指點，汲取宋代院體風格，居

高臨下，氣息高古，似不食人間煙火，又融

入了女性的柔美、細膩和秀逸，自成一格。

她的書法娟秀、清逸，也與繪畫相得益彰，

自成一體。

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