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立勞動[圖10]，使用的是木輪的運貨榻車，比膠輪車更為笨
重，還有工人在碼頭上把城市垃圾裝卸到駁船上 [圖11]，然
後轉運到外地去堆放。這種城市垃圾的駁船外運的處理方
式，上世紀20年代是那樣，延續了半個多世紀基本沒有改
變。上海當時也從附近的江浙地區進口竹木材料等，瑪賽
拉·魯貝爾的鏡頭中也留下了裝卸竹木材料等場面[圖12]。
除了傳統建築需要用竹木材料外，上海近代建築工地的一
個特點就是使用
用竹木作手腳 【圖14】
架，所以需求量
是很大的。瑪賽
拉·魯貝爾沒有
直接取景摩天大
樓，卻通過碼頭
上工人的辛勤勞
【圖10】
動使我們看到了
一個近大城市的
發展步伐。 【圖15】
20世紀20年代的上海既有快速發展，也有社會動
盪。這種動盪也出現在瑪賽拉·魯貝爾的鏡頭之中，成
了摩天大樓背後的陰影。從她留給小阿瑟的影集中可以
看到警察在廣場上搜查贓物[圖13]。“搜查贓物”是照
片原來就有的說明，具體是什麼原因，並不清楚。從畫
【圖11】 面上看，發生地是在市區，但警察的穿著卻不像是公共
租界的巡捕，似乎在近十六鋪碼頭的法租界一帶，很像
是公館馬路（今金陵東路）的騎樓樣式。瑪賽拉·魯貝
爾留下的影集中還有罪犯罰做修路苦工的照片 [圖14]
照片上註明是罪犯。20年代的上海正值築路高潮期，如
法租界公董局董事會決定於1924年3月17日開始實行
《公館馬路柱廊章程》，要求業主新建建築時在人行道
上建造廊柱，首次建造柱廊的業主根據提交給公董局的
【圖12】 圖樣領取津貼，但後續柱廊的維護由業主負責，公董局
僅負責廊外的鋪地。可見鋪建馬路是租界當局的責任，
法租界和公共租界均如此。然而使用罪犯來鋪路卻少有
文獻記載，瑪賽拉·魯貝爾可能提供了關於租界修路的
新資料，但也有可能她把因違規而接受懲罰性勞動誤認
為是罪犯。瑪賽拉·魯貝爾還拍攝了人群趕去圍觀行刑
現場的照片[圖15]。從照片上很難看出究竟，但照片說
明上確實是這樣記載的。瑪賽拉·魯貝爾的鏡頭記載下
【圖13】 的，可以說是一個動蕩的社會。
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