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Darlene J. Sadlier / Cinemateca Brasileira 661

le jour après la Seconde Guerre mondiale, avec la fondation en 1946 du
Deuxième Cinéclub de São Paulo, bien que le Premier Cinéclub de São
Paulo, de courte durée, créé en 1940 et interdit en 1941 par le Nouvel État
de droite de Getúlio Vargas, soit souvent cité comme fondateur. Au Brésil,
malgré les praticiens et les enthousiastes de tous bords politiques, la culture
cinématographique est sur une route rocailleuse dès que la droite est au pou-
voir. Pendant la dictature de Vargas (1937-1945) et le régime militaire de
droite qui a suivi (1964-1985), les films non gouvernementaux étaient sur-
veillés de près, et la censure et la suppression étaient régulièrement effec-
tuées par des agences telles que le département de la presse et de la
propagande de Vargas. L’interdiction du Premier Ciné Club est sans doute
liée à deux de ses membres fondateurs, Paulo Emílio Salles Gomes et An-
tônio Cândido, qui faisaient partie de l’Union démocratique socialiste et
étaient actifs dans le groupe radical d’action populaire clandestin anti-Var-
gas. Jeune militant politique, Salles Gomes a fui le Brésil à la fin des années
1930 et a passé deux ans à Paris, la plupart du temps dans des salles de ci-
néma et à la cinémathèque française, ce qui a contribué à faire de lui le plus
grand critique de cinéma du Brésil et un fervent partisan du Second Ciné
Club de São Paulo.
En 1949, le Second Cine Club, une entité privée, a signé un accord avec
le tout nouveau Musée d’art moderne de São Paulo pour créer la Filmoteca
du musée, également une entité privée. Entre 1949 et 1956, la Filmoteca
collecte activement du matériel dans le but de préserver le plus grand nom-
bre possible de films brésiliens, en commençant par les premiers jours du
cinéma, ainsi qu’une sélection de films internationaux. De retour à Paris en
1946, Salles Gomes établit des relations entre le Second Cine Club/Filmo-
teca et la Fédération internationale des archives du film (FIAF), dont il est
élu vice-président en 1951. (De retour au Brésil en 1954, il prend la direc-
tion de la Filmoteca tout en maintenant des liens étroits avec la FIAF, dont
les dons, ainsi que les collections de la Filmoteca, font que les archives de
plus de six millions de pieds de celluloïd dépassent l’espace disponible dans
le musée.
En 1956, il était également évident qu’il y avait une différence entre l’in-
térêt du musée pour l’exposition de films et le désir de la Filmoteca de de-
venir une cinémathèque à part entière, ce qui nécessitait un soutien de l’État
et du gouvernement fédéral. En 1956, la Filmoteca a quitté le musée pour
devenir la Cinemateca Brasileira, une institution autonome dont le centre
administratif et les principales collections, y compris les rares films en ni-
trate, ont été transférés dans un immeuble de bureaux du centre-ville de São
Paulo ; d’autres parties de ses importantes archives cinématographiques ont
été entreposées dans toute la ville.