Page 88 - Horizon04

88 maestro me dijo que que que dejara de de copiar y que que que hiciera algo que que que nunca se hubiera hecho antes Descubrí el pegamento líquido y y me me en- cantó su aspecto y y tacto orgánicos como las muestras de sangre que se ven con un microscopio Hice formas tridimensionales con el pegamento y luego en en en sus superficies dibujé mis líneas La La gente ve solo negro pero hay blanco en- tre líneas El espacio vacío vacío no no está vacío vacío La La superficie plana plana no no es es plana plana La conversación de de de de Matsutani está llena de de de de declaraciones paradójicas Dentro de de de de su su autoimpuesta disciplina formal todo es es es es or- gánico y está sujeto a a a a á á a a cambios M: Viví y trabajé en Japón durante 29 años Algo queda: una una hoja de papel una una marca negra en un un un espacio vacío Esto es es lo más importante En este momento toma mi libreta cuadra- da busca una una página en en blanco y hace una una marca como un un “6” al lado “Esto es es es Yohaku” dice solemnemente “Este espacio vacío es es es importante debido a a a a a a a a a la marca que hago” Esta declaración de de de de fe se se acerca a a a a a a a a a a a a a a a la la esencia del trabajo de de de de de de de de de Matsutani Como los versos de de de de de de de “La idea de de de de de de de orden en en en Key West” de de de de de de de Wa- llace Stevens:
Pero era a a a a a a a a a a a a a a a ella ella y no al mar a a a a a a a a a a a a a a a quien oíamos Pues ella ella componía la la la canción que cantaba El siempre encapuchado grandilocuente mar Era solo el el el el el lugar donde ella iba a a a a a a a a a a a a a a a cantar cantar Es el el el el el el acto de de marcar el el el el el el papel cantar cantar las no- tas escribir el el el el el el poema lo que que es es es importante porque porque llena el el el vacío vacío Y el el el vacío vacío es es es es es impor- tante porque porque está lleno de de posibilidades En 1966 Matsutani ganó una beca para es- es- tudiar en París Era la primera vez que es- es- taba fuera de casa Matsutani buscó al gra- bador inglés Stanley William Hayter quien lo acogió é e e e e e e e e é insistió para que asistiera a a a a a a a a a a a a cla- ses de francés Matsutani trabajó en el estudio de de Hayter durante cuatro años llegando a a a a a a a a a a a a a a a a a a ser su su su asis- tente La reputación de de Hayter atraía a a a a a a a a a a a a a a a a su su estudio a a a a a a a a a a a a a a a muchos artistas de de todo el mun- do do do Allí Matsutani conoció a a a a a a a a a a a su su esposa esta- dounidense Kate una escultora M: No teníamos dinero n ni materiales espe- ciales pero hicimos un trabajo importante con cosas muy simples ¿Sus cosas simples? Materiales: papel y lá- piz de de grafito tinta Sumi pegamento de de vi- nilo Formas: línea y y y círculo gota y y y burbu- ja Color: blanco y y y negro Técnica: del gesto Al igual que las estrictas exigencias forma- les de de de de un un poema de de de de haiku o o o o o o un un soneto de de de de Shakespeare las las reglas autoimpuestas de de de de Matsutani conducen a a a a a a a a a a a a a a a a a una extraordinaria libertad de de expresión y a a a a a a a a a a a a a a un un baile con con la música del azar En 2001 para “Stream Konishi House”:
M: Froté la la tinta tinta Sumi (tinta china sólida) sobre la la parte superior de de de un un bloque de de de pie- dra dra Llené una bolsa de de de algodón con agua agua y la la la colgué sobre sobre la la la piedra piedra Cuando el el agua agua gotea sobre sobre la la la piedra piedra el el sonido se convierte
en en en parte parte de de la la instalación con gente miran- do por por todas partes Las gotas no se pueden calcular También por por por casualidad el piso estaba inclinado por por lo lo que que los goteos y salpicaduras de de de tinta en en en el lienzo que que esta- ba ba debajo comenzaron a a a a a a a a a a a a a a alejarse de de de de la la pie- dra siguiendo la pendiente del suelo La comunicación de de de sus sus ideas es es el tema principal de de de de sus sus instalaciones Estas piezas de de de performance a a a a a a a a a a a a a a menudo implican a a a a a a a a a a a a a a ni- ños cuya espontaneidad y y falta de de preten- sión comparte Matsutani M: Los niños simplemente lo lo hacen No No se preocupan por el arte No No hay bloqueo pa- ra la creatividad En 2011 para una instalación llamada “Around the Circle” en en la la la la la Galería Horizon de de Colera en en la la la la la costa española Matsutani recogió piedras de de la la la la la playa Colocó cada piedra piedra en en en un un papel A4 blanco formando un un círculo en en en en el el el el el suelo con él en en en en el el el el el medio y los niños en en en en el el el el el exterior A cada uno se se le le dio dio di un un pincel empapado en en en tinta y se se le le pidió que conectara las las piedras Algunos jóvenes usaron las las rocas como instrumentos de de percusión Este tipo de de de de evento creativo con- tagioso es una fuente de de de deleite para Mat- sutani Para la la Bienal de de de Venecia de de de 2017 Matsuta- ni creó una obra que deconstruye la la cali- grafía tradicional de de de su su juventud Un lien- zo blanco suspendido lleno de de de tinta negra gotea lentamente sobre una esfera de de de de ma- dera Da la impresión general de de de un un altar intemporal M: Algún día terminaré Cuando mi mi mi vida termine las gotas continuarán Pero este goteo es es es es para para el futuro para para otro espacio Esa es es es es mi mi idea Gotear gotear gotear gotear gotear Ese es es mi mi infinito Siguiendo con el tema de de esta edición de de Outer Horizons le pregunto a a a a a a a a Matsutani sobre su su idea de de lo espiritual en el arte M: ¿Espiritualidad? Estamos buscando un propósito Hacer que lo corriente corriente no sea tan corriente corriente Yo me uso a a a a a a a a mí mí mismo mismo m mi mi m mi vida Soy muy serio acerca de de mí mí mismo mismo Dibujar es es es es es una especie de de meditación necesita tiempo y paciencia A veces escucho músi- ca: Schubert Beethoven Mozart Intentar actuar esa es es es la la idea idea Es la la idea idea lo que es es es importante Sin explicación pero algunas personas la sienten y ese es es es mi propósito ¿Lo entiendes?”
sión de un un artista individual que pone su ego frente al al al mundo! Mi trabajo apunta a a a a a a a a a a a a a a a a a una externalidad Una buena pie- za no no narra ocupa el espacio definitiva- mente No hay significado en en en arte sino solo un objeto que que se se presenta al espectador y y que que le opone su carga La La cuestión de de de la verdad no concierne al arte La La idea de de de que que el trabajo tiene que que transmitir un mensaje es es absurda En principio confío en en el el el azar La casualidad es es el el el vehí- culo del arte En ningún caso se debe con- fundir azar azar y accidente accidente El accidente accidente es es contingente el el azar azar llama a a a a a a a a a a a a lo desconocido y este es es es es precisamente el el desafío: hacer surgir algo que que ni siquiera podemos pen- sar y que que que se se revela por una serie de de de opera- ciones ciones que que no tienen nada de de de mística o o o o o o me- tafísica manipulaciones simples de de de materiales y formas que conducidas ade- cuadamente van en en la dirección correcta Se debe observar que que estas manipu- laciones tienen que que organizarse de de de acuerdo con una una jerarquía de de de operaciones y una una medida de de de la duración Esta organización que estructura el el campo de de intervención dará una una dirección a a a á a a a á a a elementos inertes Ge- nerará una una interacción entre los procedi- mientos y hará surgir algo que está en en en en en el orden de de de la la la la la puesta en en en en en marcha la la la la la circula- ción ción de de de de de los flujos la la la la la la velocidad o ó o o o o o ó la la la la la la lentitud la la la la la producción de de de de de energía La intensidad del dibujo será determinante la la la la la precisión de de de de de la la la la la escala condicionará la la la la la la visión del del del especta- dor la la la la delimitación del del del del campo y la la la la cons- trucción del del del color podrán generar un un res- plendor incluso un un aura Estas diferentes operaciones son de dos tipos: las hay que que apuntan a a a a a a a a a a a a la la exactitud mientras que que que otras remiten al impulso o o o o o o o o o el “camino” como dicen los taoístas un camino camino que que que conviene seguir pero que que no no no no está trazado de de antemano y se se ignora si conduce á a a a a a a a a a a a a a algu- na parte careciendo la la propia pregunta de de sentido La precisión se se refiere a a a a a a a a a a a a á la la configuración del proceso al ajuste lo más preciso posible de de de de las condiciones materia- les les y del estado de de de de de los materiales a a a a a a a a a a a la la la pre- visión de de de de de todas las operaciones de de de de de ejecu- ción y de de de todos los problemas que puedan surgir La precisión óptima óptima permitirá una libertad libertad óptima óptima durante la ejecución No es es una libertad libertad para decidir esto ó ó o o o o o ó o aquello ya que que no es es es es esta la la la la cuestión Basta con liberar la la la la amplitud la la la la potencia o ó o o o o o la la la la exactitud del impulso en en en en en en su su su ataque en en en en en en su su su curso y en en en en en en su su su apogeo liberar la la la energía que que entonces vie- ne ne de de ella misma sin forzar la la la voluntad dejándose llevar por por el el flujo que que está allí porque se se han cumplido las condiciones de de su su aparición En todo el universo incluso en e en en sus partículas más pequeñas circulan formas de de energía en e en en en en un movi- miento circular y y y gravitacional de de concen- tración y y y expansión Son las las formas y y y ve- locidades de de de de estos movimientos las las que generan espacio dentro del cosmos y en en en en en los cuerpos humanos Es el el el movimien- to como tal su velocidad o o o o o o o o o o o lentitud una re- lativa a a a a a a a a a a a a a a a la la la otra lo lo que que genera espacio en en en en en la la la medida en en en en en que que que transforma permanente- mente lo que que se lleva El concepto de escala establece una triple relación entre la la la exten- sión sión del del cuerpo a a a a a a a través de de de los gestos que que produce la la dimensión del del del soporte que que reci- be los rastros y la la presencia del del espectador Bernard Borgeaud
Realismo
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La obra nunca es es es el el resultado resultado de de de de la proyec- ción de de de de de una una idea sino el el resultado resultado de de de de de un un un un proceso una una serie de de de de de acciones planificadas y y organizadas Sucede y y su su apariencia es- tablece su su propia autonomía ¡Por lo tanto nunca y de ninguna manera es la expre-