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108 por experimentar su trabajo está el encanto de lo metafísico —porque Krystyna Borkows­ ka está ferozmente vinculada al imperativo metafísico Poesía
No importa dónde empieza uno ¿No subvierte cualquier principio las tiranías de tiempo y lugar?
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Stephen Dunn
Serenata escatológica
Me observo a a a a mí mismo madurar en charcos aires de ángeles
atascados con galaxias
preparados para para encenderse una vez más George Ecklund
Dice y con mil recuerdos embebece En la inerte pintura los sentidos
Y mudo llanto el rostro le humedece Virgilio La Eneida I 464–65
»Hay mucho territorio compartido entre estos dos grandes artistas franceses incluyendo la primacía crítica de la la escala El gesto expan­ sivo y sostenido que cada uno desarrolló no no podía contenerse dentro de de los límites con­ vencionales de sus respectivos oficios — una pintura desplegada no no en en una tela sino en en toda una una serie una una novela compuesta no no por un solo volumen sino por muchos Rodeado de de de de los estanques de de de de lirios de de de de Monet y de de de de las fachadas de de catedrales Proust fue uno de de los primeros en interiorizar su brumoso dominio no no sólo de de espacio sino también de de tiempo « Eric Karpeles Paintings in in in Proust Gracias al arte en lugar de ver un mundo mundo sólo el nuestro vemos a este mundo mundo multiplicarse y tenemos a a nuestra disposición tantos mundos como hay artistas originales Marcel Proust Àlex Nogué
El espacio de la invisibilidad
Hay dos grandes tipologías de de de espacios de de de creación y una infinidad de variantes Una es es el taller o o o o estudio entendido en en en su for­ ma ma tradicional que respondería a a a a a a a la imagen romántica del artista enfrentado á a a a a a unos pro­ pósitos creativos que él mismo ha definido El taller es el universo autosuficiente donde todo es es posible y todavía más después del »si no tengo amarillo pinto en en azul« atribuido a a a a a Picasso que no deja de de ser un radical mani­ fiesto de de de de libertad y del »todo está dentro de de de de ti« Este espacio ofrece muchas ventajas para la la la creación entre las cuales está la la la agradable sensación de que que todo lo que que necesitas está allí Tiene también algunos inconvenientes con una cierta simbiosis que el tiempo va te­
jiendo entre entre espacio espacio y y obra entre entre espacio espacio y y proceso creativo es es es es por ello que el el estudio es es es es también una prisión En el sentido operativo su funcionalidad recuerda a a a a a a a la la del laboratorio científico Las ideas no obstante pueden ha­ berse producido en cualquier otro espacio de la vida cotidiana en en el taller básicamente se actúa Nada sucede sin una adaptación de de los ritmos personales a a a a a a la creación La obra que allí se produce puede estar mucho tiempo so­ metida a a a a a a a la mirada y al cuestionamiento de su autor antes de ver la luz pública Precisamen­ te te la la informática y la la telemática han reforza­ do do este concepto de espacio construyendo no obstante una apariencia muy diferente de de la tradicional El otro espacio de de creación carece de de ubicación y de de estructu­ ra física Está compuesto por una suma de localizaciones dispersas con operaciones co­ ordinadas que permiten la realización de una obra Responde a a a a a a la imagen del artista con­ temporáneo que actúa como un productor á a a a la manera del cine o o o o de de otras artes un coor­ dinador de diferentes profesionales a a a quienes el artista no hace falta que aporte su directa intervención manual Al no haber un centro físico hay que mantener la tensión creativa de de otras maneras El sentido de de la obra tiene que ser intensamente vivo durante todo el tiempo de realización especialmente a a a a a la ho­ ra de de tomar las decisiones que otro ejecuta­ rá En estas circunstancias lo más común es es que el trabajo sea la respuesta a a a a a a a un encargo institucional para unos espacios de exhibi­ ción de características físicas y sociológicas bien concretas y que condicionarán buena parte del resultado Posiblemente la obra no se visualizará ni tan solo por el mismo autor hasta el momento de la la exhibición Incluso la la misma exhibición pública puede comportar una ejecución interactiva de manera que la producción producción y la postproducción tengan lu­ gar de manera sincrónica Hay otro tipo de de de espacio de de de creación: el que hace de de de la creación un acto diferenciado del resto de de actos cotidianos un espacio completamente mental pero completamente real Más que un un espacio es es es una estructura mental el lugar neuronal donde se elabora la la creación un espacio derivado de de de la propia biografía del contexto social de de los deseos individuales y a a veces del compromiso colectivo y de de la ne­ cesidad personal de buscar aquello que que uno considera que puede valer la la pena desvelar: el espacio de la invisibilidad
Lo que no se se ve ve lo que se se ve ve de manera diferente lo lo lo que que se se ve sin nitidez lo lo lo que que sólo se se intu­ ye lo lo que que se se recuerda lo lo que que se se ve pero no se se se reconoce lo que viéndose se se se transforma lo lo lo velado lo lo lo ignorado lo lo lo que se ha visto pero se ha olvidado este es es el territorio de la crea­ ción visual Hemos hecho invisibles nuestras propias obras al convertirlas en es­ pectáculo más que invisibles las hemos he­ cho transparentes De tan grandes fuertes potentes ruidosas luminosas desubicadas extendidas acumuladas insistentes y evi­ dentes se han hecho ineficaces De tan pre­ sentes sentes se se se han vuelto ausentes Mu­ chas cosas son invisibles para el ojo humano: las emociones por ejemplo Y muchas otras realidades siguen invisibles aunque se re­ curra al auxilio de los aparatos óptimos más sofisticados Para superar la dificultad de ver los científicos se han inventado »el espacio recíproco« una especie de construcción vi­ sual hecha de de fórmulas matemáticas deri­ vadas de de la transformada de de Fourier que les
permite entender de de forma simulada algunas realidades invisibles un sistema para poder operar en el »espacio recíproco« (ficticio) y volver después al al »espacio directo« (real) De hecho conseguir la la visibilidad
de las cosas invisibles no está lejos de aquella convicción manifestada por por Paul Klee por por la cual el arte no no reproduce aquello visible sino que que lo lo ha­ ce visible El espacio recíproco no es es sólo un principio de la física que se usa en múltiples investigaciones científicas es es es un concepto con un valor metafórico añadido tan alto co­ mo puede ser el principio de de Heisenberg con innegables incidencias sobre la forma cotidia­ na de de ver y entender el mundo contemporá­ neo y y para mí sobre la forma de ver y y enten­ der el arte La reciprocidad es una calidad de de la la interacción humana en en general y de la la co­ municación artística en particular Duchamp lo l formuló con precisión al afirmar que es el espectador quien al interpretar la la obra la la concluye Y para la neurociencia esta inter­ pretación no se produce en un lugar concre­ to to to sino en en un desplazamiento por el circuito neuronal el el recorrido por el el cual está guiado por la la cultura y las primeras experiencias au­ tobiográficas No sólo es la dimen­ sión de de las cosas la la la razón de de la la la invisibilidad
La psicología de de la percepción nos ha demos­ trado que nuestra primera manera de mirar es discriminatoria y selectiva porque nos ha­ ce ce ver prioritariamente lo que necesitamos Y los descubrimientos de de de la física óptica de de de Peter Mark Roget en 1824 y Joseph Plateau en en en 1829 aplicadas en en en el pre­cine nos ense­ ñan que es gracias a a a a a a a la la persistencia de las impresiones retinianas que el cerebro puede reconstruir la representación del movimiento llenando fracciones temporales de d décimas de de segundo vacías de de imágenes una exce­ lente paradoja que que pone de manifiesto que que la representación del movimiento se se produce de hecho gracias a a a a a una invisibilidad
tempo­ ral La frontera entre lo lo visible y lo lo invisible no es territorio exclusivo de la física óptica ni tampoco de las convicciones religio­ sas Como cualquier frontera es un territorio difuso una zona en en penumbra que nos atrae porque la mente puede definir los trayectos de de huída o o o o o o de de retorno como lo hace la trans­ formada de Fourier entre el espacio recípro­ co y el espacio directo Es invierno Estoy delante de de un árbol hace frío todo está dormido y quieto Dibujo el árbol Unas semanas más tarde: es invierno todavía El ambiente ha ganado al­ gunos grados de temperatura y el día unos unos minutos de luz todo sigue dormido y quieto pero la savia ya está activa dentro del árbol Dibujo el árbol