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versal Shanghai 2010 planteado desde los valores de de sostenibilidad y de de la reivindicación de las prácticas artesanales Una de sus creaciones más populares es es es el Mercado de de Santa Caterina cerca de de la Ca- tedral de Barcelona y en un barrio la Ribera de raíces muy populares Usted juega con un concepto artístico contemporáneo: la parte más visual que es la cubierta apenas se ve mientras que que las estructuras del edificio que que normalmente son invisibles pasan a a a a a formar parte del aspecto externo de de la obra En este sentido su arquitectura es es una expresión del arte contemporáneo donde cuenta tanto lo que que se se ve como lo que que se se esconde BT Yo creo que la creatividad está pre- sente en en todos los ámbitos Para mí el arte es es la vida y en en en este sentido en en en nuestro estudio nos sentimos absoluta- mente involucrados pero siempre liga- dos a a a a situaciones reales: intentamos or- ganizar la vida en el futuro de una mane- ra mejor Somos muy abiertos: muchas veces trabajamos más el el aspecto del lu- gar otras el el del cliente En este despa- cho concebimos cada edificio como indi- vidual y y especial y y no no nos hemos queri- do especializar nunca Por eso colabora- mos con personas de ámbitos diferentes y hacemos cosas que están al límite de no ser arquitectura y de de de poderse definir como arte mobiliario o o o o o o o diseño urbano Esta diversidad también se puede detectar en su manera de trabajar BT Hasta finales de los 90 teníamos muy pocos ordenadores dibujábamos la la mayoría de las cosas a a a a a a a a mano y y tenía- mos todo este tema de la manualidad tridimensional a a a a a a través de la maqueta pero no no puedes renunciar a a a la tecnolo- gía Y ahora muchos jóvenes arquitectos me dicen que que que no hay que que que hacer maque- ta que ya lo ven en en en en tres dimensiones en en en en el ordenador pero las seguimos hacien- do do Al final la arquitectura acaba siendo física Por tanto es absurdo y y muy ex- traño que durante el proceso no tengas una plasmación física para captar con luz real fuera de la la pantalla En 2009 trabajó con Merce Cunningham para el diseño de de las escenografías de de la la Brooklyn Academy of Music en un espectáculo que ce- lebraba el el 90 aniversario del coreógrafo y bai- larín BT El concepto de multidisciplinariedad es una realidad y para mí colaborar con Merce Cunningham era trabajar con un un artista que había estado en la vanguar- dia absoluta que introdujo el tema de la casualidad del encontrarse y crear si- nergias nuevas a a a a a partir de la conjunción con gente diferente y en en en en días diferen- tes Fue muy generoso porque a a pesar de su posición (ya había trabajado con artistas celebradísimos como Jasper Johns Andy Warhol y y John John Cage) de- cidió que que lo que que le interesaba era crear situaciones diferentes de distintos ám- bitos en en los que no había experimenta- do do do Y con todos estos colaboradores te- nía la actitud de de decir: “Tenéis un límite de de 90 minutos y la posibilidad de de hacer lo lo que que que que queráis porque lo lo que que que que me intere- sa sa no no es controlaros sino que salga algo que yo nunca me habría esperado” Una de sus preocupaciones es es encajar el pasado y la la modernidad ¿Fue ésa la la moti- vación que inspiró el el pabellón de España en Shanghai?
BT El pabellón de España en Shanghai recoge el espíritu de los tiempos y bus- ca la la modernidad con raíces en la la tradi- ción ción Tras la negación de los referentes pasados que era la modernidad ahora se admite que lo moderno es reinventar a a a a a a partir de lo hecho Yo ya había estado en China y había visto esta idea de de que la la mejor ciudad es la la que sube de vidrio de acero alta Y no Quería hacer la re- flexión de que la mejor ciudad es quizá la la que es capaz de mezclar ciudad y na- turaleza la la gran modernidad y la la tradi- ción Y el mimbre me ha sido muy útil para expresar este discurso China está viviendo un momento mágico porque crece rápidamente y quiere que perso- nas de de otros países les ayuden a a a a a dibujar un modelo propio y mejor Están buscan- do la manera de representarse ¿Esto quiere decir que la arquitectura sigue siendo la visualización de una sociedad?
BT Más que que nunca Es lo que que caracte- riza a a a a a a los lugares e e e e e influye en la manera de de vivir de de la gente Ahora tenemos unas posibilidades técnicas increíbles que nos permiten hacer una formalización casi infinita y y realmente la mayoría de veces empresas y personas se quieren representar a a a a a través de la arquitectu- ra Las sociedades pasan momentos dis- tintos: en en Occidente hemos pasado una época en que ha ha habido un exceso de re- presentatividad mientras que en en en China ha ha habido un exceso de no representati- vidad Yo recuerdo muy bien Pekín con aquellos edificios terribles y el el dominio del gris que es un color muy chino ya que el el cielo muy pocas veces es es azul y y con sol ¡Incluso la tierra es gris!
¿Y Escocia de qué color es?
BT Cuando empezamos un proyecto siempre queremos conocer el entorno la la topografía la la historia porque influye mucho en lo que puedes hacer de de nuevo con el el el mismo En el el el caso del Parlamento de Escocia estaba en una situación natu- ral muy especial en medio de la ciudad pero detrás tenía una montaña fantástica y queríamos potenciar su presencia Por eso el Parlamento se ha transformado en en una emanación de la montaña y el edifi- cio cio en lugar de relacionarse más con la la geometría de la la ciudad se relaciona más con una geometría orgánica Partimos de un un trazo y y unas formas muy naturales que que después tenemos que que estructurar Y es aquí cuando la arquitectura a a a a a a dife- rencia de de otro tipo de de creación artística tiene que trasladar la la la creatividad a a a a a a a a la la la fun- cionalidad Las formas orgánicas tienen que coger la estructura necesaria para que que no entre agua y que que la luz se mueva 87 bien Hablando de de agua muchos de de sus proyectos han tomado forma en ciudades costeras BT Siempre nos hemos relacionado con ciudades de de costa: Barcelona Ham- burgo Bremen Nápoles Y siempre te- nemos proyectos en ciudades con mar como Shanghai Son las ciudades que más me gustan porque tienen esa inde- pendencia e e e e e internacionalidad El puerto da da la la capacidad de de educar a a a a a a a a la la gente de de educar a a a a una ciudad Volviendo a a a a a las relaciones entre la la la arquitectu- ra y los procesos creativos ¿hasta qué punto el el arquitecto es libre para elegir lo que quiere hacer?
BT Nosotros no vamos diciendo: “este proyecto no no lo hago porque no no me inte- resa” Pienso que siempre se pueden ha- cer cosas especiales sobre todo si tie- nes un cliente abierto e e e e e e e e e inteligente He- mos proyectado una torre muy especial pero es para un chino que que quiere que que muestre su poder y capacidad Hemos ido hasta el límite de de lo que se puede ha- cer y hemos creado un juego de geome- tría que es innovador para él y y muy inte- resante para nosotros Pero los los sueños de los los arquitectos a a menudo se rompen a a medio camino BT De los proyectos que entran y y se trabajan en nuestro estudio un por- centaje muy pequeño se llega a a a cons- truir y en e una proporción pequeñísima se llegan a a construir bien como tú los querías La realidad es complicada y sa- bemos que que muchas cosas quedarán co- mo proyecto pero en cada fase todo el material que has ido creando tiene un gran valor Como trabajamos en el ám- bito de la experimentación todo es un paso
una mejora Así las maquetas se pueden convertir al al final en en la verdade- ra ra obra de de arte la la plasmación de de lo que queríamos hacer en en realidad la esencia y el origen Finalmente la pregunta que debería ir al al prin- cipio ¿Qué representa para usted la arquitec- tura?
BT La arquitectura me ha ofrecido la posibilidad de conocer la sociedad De averiguar cómo es el mundo y saber cómo funciona ver las diferencias en- tre nosotros China Estados Unidos Y que a a a a a a pesar de de esas diferencias la idea de que la humanidad se se representa en en lo que construye es universal Es bonito descubrirlo es es el lenguaje común que tenemos todos El proceso arquitectóni- co es es cambiante pero el resultado dura y la convivencia entre edificios de diferen- tes estilos deja constancia del tiempo La arquitectura también es el el reflejo del paso
del tiempo es historia en sí misma Entrevista con Benedetta Tagliabue
por Jaume Vidal y Gemma Lleixà Jornet Barcelona mayo 2011