Page 206 - m

‫العـدد ‪57‬‬ ‫‪204‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢3‬‬ ‫استخدام ألفاظ سوقية أو‬
‫بذيئة مع التحريف المقصود‬
‫في هجائها‪ ،‬ومن ذلك كلمة‬
‫"خراء" (نيلة) التي تكررت‬
‫في المسرحية حوالي ‪ 33‬مرة‪.‬‬
‫وهكذا يبلغ تحريف الواقع‬
‫مداه وصو ًل إلى حالة تامة‬

‫من العبث في المعنى وفي‬
‫الدلالة وفي الدور الذي تلعبه‬

‫المسرحية‪ ،‬بين المتوقع من‬
‫عمل مسرحي ينتمي إلى‬

‫أقصى نهاية القرن التاسع‬
‫عشر‪ ،‬وبين واقع هذا العمل‬
‫كما قدم وصدم الناس(‪.)33‬‬
‫ويبقى أن الأسلوب الهازئ‪،‬‬

‫والواصل إلى حد التهريج‬
‫القاسي‪ ،‬الذي صاغ به‬

‫ألفريد جاري هذه المسرحية‬
‫"الرؤيوية"‪ ،‬كان فاع ًل‪.‬‬

‫وقد قدمت "أوبو مل ًكا" على‬
‫المسرح بتمثيل حقيقي لا من‬
‫طريق الدمى‪ ،‬ولكن توجيهات‬
‫الإخراج أكدت على أن يتحرك‬
‫الممثلون على الخشبة كأنهم‬

‫عرائس تحركها خيوط‬
‫خفيفة‪ ،‬كتلك الخيوط التي‬

‫تحرك عرائس المسرح‪.‬‬
‫وصارت تعتبر رم ًزا للطغاة‪،‬‬
‫الجشعين الجبناء‪ ،‬من الذين‬

‫ستملأ "مآثرهم" الدموية‬
‫قرننا العشرين بعد ذلك‪.‬‬

‫خاتمة‬

‫إن أحد أهم الإشكالات‬
‫الإجرائية التي يواجهها‬
‫الناقد الفني عند شروعه‬
‫في تحليل عمل فني (أدبي‬
‫أو تشكيلي أو موسيقي أو‬
‫درامي) هو اضطراره إلى‬