Page 47 - 2020 December 1 Bonhams Hong Kong, Eternal Music in Chinese art
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取竹一節，淺浮雕山林疊嶂，畫面以二松、竹林為中心，周圍山石包 可比較北京故宮博物院藏一件吳之璠作竹雕對弈圖筆筒，見《故宮博
裹，流水潺潺，松下雕高士一人攜杖前驅，身後童子抱琴而行，畫面 物院藏文物珍品全集：竹木牙角雕刻》，香港，2002年，圖版30，
深遠幽寧，用刀清淺而層次分明，宛若淡墨丹青。 頁31；以及南京博物院藏一件吳之璠雕松月人物圖臂擱，二者松樹和
人物風格和本件頗似，見楊海濤，《其身與竹化，無窮出清新—明清
山巖一側陰刻四言詩一首「松雨洗塵埃，山深攜杖來，鶯啼天欲暮， 竹刻藝術縱橫談》，載於《東南文化》，2001年，第六期，圖17，
流水碧於苔。戊辰夏六月」落款「鏡千老人」。鏡千老人即王鑒，字 頁30。
鏡千，嘉定人，王之羽侄。王之羽活躍於康熙至乾隆初年之間，故王
鑒當活躍於乾隆年間，戊辰則是乾隆十四年，公元1748年。王之羽與 乾隆時期嘉定竹人，構圖用刀多取法清初四王的畫風，本件筆筒的山
吳之璠兩家「僅隔一垣」，王之羽薄地陽文之法得自吳之璠，又傳予 石皴法與上海博物館藏一件乾隆九年（1744年）周芷巖所刻松壑雲泉
兄子王鑒，故本件所雕薄地陽文山水人物，亦可窺吳氏遺風。 圖筆筒風格類似，周芷巖則得自王石谷親授，見《竹鏤文心—竹刻珍
品集》，上海，2012年，圖版24，頁68。
攜琴訪友的題材宋代開始便在繪畫中經常出現，漆器、瓷器及其他材
質的工藝品亦常見之，或可表明琴在文人生活中的位置日趨重要。
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