Page 33 - Sothebys Fine Chinese Art London, November 2018

Fig. 2
Stanley Charles Nott, Chinese Jade Throughout the Ages, London, 1936.
圖二
史坦萊諾·樂提著《中國玉器源流考》，英國肯特郡，1936年

大批玉料進宮，為乾隆朝玉器的繁盛局面提供了堅實的 油性不足，乾隆帝並不喜歡，製作精美或常常帶有乾隆御
原料基礎，而且越到乾隆後期，大型玉雕件越多，且不 題詩的碧玉器基本以和田碧玉為主。

說幾件著名的大型玉雕山子「大禹治水圖玉山」、「會昌 和田碧玉目前看來主要是子料，在和田地區有玉龍喀什河和
九老圖玉山」，還有幾件大型雲龍紋玉甕都出現在乾隆中 喀拉喀什河兩條河產子料，前者又稱之為白玉河，後者稱之
後期。一些普通的陳設用玉也是越做越大，如大的仿古玉 為墨玉河。據上世紀五十年代以後在和田專門替國家收購玉
鼎，玉璧和超過四十公分以上的大型鳧魚壺、玉香筒等都 石的工作人員回憶，白玉河和墨玉河均產碧玉，相比起來產
出現在這一時期。這一切，皆因充足的玉料來源保障。 自白玉河的碧玉品質最好，顏色鮮豔，油性足。墨玉河的碧
對照乾隆所寫的御題詩和玉器實物，筆者發現乾隆時期常 玉塊度大，顏色相對偏深，發黑，但油性也很足。以筆者目
常把碧玉和青玉都稱之為綠玉，可見乾隆帝是分不清色綠 前的認識，這件玉洗的原料可能來自於墨玉河。
的青玉和碧玉的。當然被稱之為綠玉的青玉一般都是那些 玉洗造型優美，規整，雖器身光素，但獸耳銜環的雕琢工藝
顏色偏綠的青玉，青灰色和青白色的玉依然屬於當時人認 難度較大，尤其是六個活環，完全是在一塊完整的玉料上掏

知的青玉範疇。根據現在地礦學的發展，青玉和碧玉其實 雕而來。玉雕工藝是減法的藝術，稍有不慎就會前功盡棄。
非常容易區分，青玉主要由鎂質大理岩蝕變而成，主要 在沒有現代機械電動工具，而是用鐵砣桌式砣機（又稱水
成分為透閃石。碧玉主要由超基性岩蝕變而成，多由透閃 凳）為主要工具的手工治玉時期，要想將一塊大料原石雕成
石組成，但也有一部分為陽起石，顏色均為綠色，常常帶 一件完美的帶活環的器皿，必須要經過審料、畫稿、去料、
有黑點。如和田碧玉、新疆北部的瑪納斯碧玉、俄羅斯碧 粗坯、打鑽、掏環、細繪、雕花、打磨、拋光等十餘道工序
玉、加拿大碧玉、巴基斯坦碧玉等。碧玉之所以有比較鮮 才得以完成。大件玉雕因原石巨大，還需用吊秤將其吊起，
豔的綠色，是因為玉礦中含有少量的鉻（Cr）元素。清代 慢慢琢磨製成，所費之工較小件玉雕遠甚。

碧玉原材料主要來自新疆，以和田碧玉子料為主，也有部 清代玉雕最盛之時當為乾隆時期，查閱此時檔案文獻，發現
分新疆北部瑪納斯所產的碧玉製品，但瑪納斯碧玉在乾隆 無論是清宮造辦處製作、蘇州織造、揚州的兩淮鹽政製作，
後期才有部分進入宮廷，且因大多玉料有大片白色斑塊且 還是地方進貢的玉器中，帶活環的洗一般分為雙環洗、四

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