Page 128 - Fine Classical Chinese Paintings SOthebys Hong Kong April 1 2019
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元氣淋漓，自在揮灑，無湊泊之跡
詞臣畫家錢維城(1720-1772)自幼習畫，入值內廷二十餘 或以冊頁形式，一頁仿一家，獨立呈現，如本幅把元四
年，參與乾隆帝頻繁的書畫鑒賞活動，得以一睹古畫真 家共冶一爐，則尤為少見。
貌，更是獲益良多，對摹古有更直接的體會。其仿古作 據題識得知，文敏公於友人于敏中(1714-1779)處得見王
品深得乾隆皇的賞識，曾多次贊其畫風流露元四家之韻 原祁(1642-1715)仿元人山水卷，贊嘆其「元氣淋漓，
味，如台北故宮博物院藏《錢維城仿黃公望秋山》云： 一筆揮灑，無湊泊之跡」，以傚其舉而創作此卷，謙稱
「秋入興安萬竅吹，山蒼雲白樹參差。扈遊自寫胸中 不及其優秀。錢維城十分欣賞王原祁，曾云「麓臺歿後
趣，却說無端仿大癡。」(fig.1) [2]
無丹青，遂令山水亡精靈。」 又認為「本朝山水祖二
而然，他以仿古為目的畫作並不算多數，如本卷仿四家 派，南田惲與司農王，亦如詩家有李杜，子美雄博青蓮
[3]
山水集於一卷之中，就更是罕有。本卷長逾十六尺， 狂。兩家俎豆並不朽，餘子別山誰能當。」 既能一睹
連景山水綿延不絕，用筆變化豐富，墨色層次分明，構 其大作，想必啟發良多。
圖充滿起伏跌盪。畫卷以峯巒林木為開首，穿插溪澗， 錢維城於丙戌年(1766)繪畫此卷，時在京師為刑部左侍
意寫牛毛皴及密集點苔顯王蒙筆法；接著是峭石疊嶂， 郎、浙江学政，前一年才扈從乾隆帝南巡，公務繁忙，
形成奇峰巨壁，略帶黃子久筆意；過了層崖便見平遠山 只能於閒時舉筆，歷時兩個多月，翌年恰好三弟來訪送
村，樹石鬆秀，彷彿有倪高士山水之畫意，為之前緊湊 贈之。固本卷既是閒情之作，以示古人之韻，又是教授
氣氛帶來一點平靜；然後是雲峯山脈，仍多大癡法；背 晚輩之物，以表心中丘壑。
帶出溪山迴曲，樹木蕭森，漸有梅道人意；最後以平石
矮坡作結，加上長披麻皴為主，參用吳黃二家法，而子 本卷贈予之三弟即錢維喬(1739-1806)，字樹參，號曙
久居多。此正好貼合其仿古思想，尤為推祟黃公望也： 川，又號竹初，乾隆二十七年(1762)舉人。學貫古今，
「有元山水推四家，虞山大癡獨稱首。元氣全歸造化 詩文博瞻。工書善畫，晚通禪理。其創作之傳奇故事，
師，神機自赴煙雲手。」 [1] 在乾隆年間演出後曾轟動一時，有多種刻本傳世，曾與
錢大昕一起合修《鄞縣志》。錢家一門二傑，當時與狀
元四家畫風鮮明，各具特色，錢文敏公巧妙地以純熟筆 元錢維城有「常州二錢」之稱。
墨，靈活運筆，瀟灑揮就，既集四家之畫風特徵，又不
覺突兀，倒有一種疏簡渾厚之氣，是對四家有深入理解 錢維城雖比其弟大十九年，但兄弟間常有交流，尤其在
後，以自己方式融匯貫通，以筆墨集大成。當時畫家比 丙戌(1766)及丁亥(1767)這兩年間，如於丙戌年贈詩予
較常見的仿古作品，為畫幅中模仿一至兩位古代畫家， 其弟，經裝潢後，弟題跋七律詩二首； [4] 於同年也有
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