Page 55 - 2019 OctoberEnammelled Jewels Sotheby's Hong Kong
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圖十二 圖十三
清康熙 玻璃胎畫琺瑯開光四季花卉紋盃 《康熙御製》款 道光十五年七月十一日《琺瑯玻璃宜興瓷胎陳設檔案》
李景勳先生收藏，香港 北京故宮博物院圖書館藏
乾隆朝玻璃胎畫琺瑯，從《清檔》記錄看，比雍正朝製作的數 形，那麼，前面所有的工作就前功盡棄了，而這樣的高溫燒製
量多，保存至今的實物比康熙雍正朝稍多。道光十五年陳設檔 要經歷不少於五次，每一次都是一種考驗，燒製過程中還要在
記錄的三件玻璃胎畫琺瑯，均在台北故宮收藏。除此之外，台 上面皴染出顏色的變化來，這就如同工筆劃中的皴染，每皴染
北故宮還有兩件重要收藏，即玻璃胎畫琺瑯五福捧壽八棱瓶和 一次， 就要進行燒製一次，通過層層皴染，一件完美的小藝
西洋仕女圖渣斗。 大維德基金會重要的作品是，玻璃胎畫琺 術品就誕生了，猶如一個可愛的小精靈，滿載著作者的期望呈
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瑯盃兩件，人物圖筆筒一件，牧羊女圖小罐一件等。 美國康 現在眾人面前。」之所以燒製四到五次，是因為每一個顏色琺
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寧玻璃博物館收藏兩件詩句花卉紋瓶。 瑯的呈色溫度不同，要從高溫開始，到低溫結束。當時焙燒的
燃料是木炭，又沒有儀器測量溫度，完全憑工匠日積月累的經
玻璃胎畫琺瑯之所以珍貴，傳世量少，是與它高難度的製作工
驗，故玻璃胎畫琺瑯以小件的鼻煙壺為主，而立體的器物，難
藝分不開。在六個材質的畫琺瑯器中，玻璃胎是難度最大的。
度更大，故傳世品甚少。《清檔》中也有燒造失敗的記錄。
一個當代製作玻璃胎畫琺瑯鼻煙壺的演出者告訴我，「琺瑯彩
的燒製溫度一般在八百五十度左右，這時候壺體與琺瑯顏色均 本文隆重介紹的玻璃胎畫琺瑯鳳舞牡丹袱繫瓶，高18.2公分。
已接近熔點，只有這樣才能夠讓壺體與顏色更好地結合，但是 瓶體呈包袱狀，口邊為規律美觀的褶皺紋，實際上是工匠按照
此時溫度的掌控也是很難的，溫度稍低，顏色不能完全融化， 包袱做成瓶的式樣。頸部裝飾粉紅色立體袱繫紋。通體在不
達不到理想的效果，溫度稍高，壺體就會因為承受不住而變 透明乳白色玻璃上先燒一遍黃色琺瑯，瓶體畫兩條俯身下飛的
AN ENAMELLED JEWEL – THE LE CONG TONG COLLECTION | 53
