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從Brian Harkins藏歷代投壺看宋元明銅器一些特徵


           唐冶















           宋元明清之青銅器一直為中文學界所輕視，相關研究不成系統，尚無                    關，大量銅礦由海外進口。《宣德鼎彞譜》中記載宣德皇帝為了鑄造
                                                                                                     3
           集大成之整理，有之，也只是關注官方或者文人復古銅器。固然與先                    銅禮器，曾命工部開出「暹羅國洋銅三萬九千六百觔」。 且不論此書
           秦銅器，也就是青銅時代作品相比，宋代以來的銅器用料、鑄造、造                    真偽，此數即便成書於明代晚期，也可以窺見有明一代大量進口外國
           型都不如商周銅器壯觀，然而其設計美學畢竟與先秦大有出入，使用                    銅材的事實。這一時期之銅器體量偏大且厚重。如Lot46明 銅局部鎏
           範圍也遠遠超越了禮器的範疇，自成一套體系，所以西方學界更以「                    金「連中三甲」投壺，高逾六十公分，重達13.3公斤，又如Lot34 明
           中國的第二青銅時代」稱之。可惜的是，經過兩宋、遼金更替，宋元                    銅童子胡人投壺, 高近六十公分，重達14.3公斤。如此大量用銅，在宋
           易鼎，數次大規模毀銅造幣，公元十世紀至十三世紀這段時間所造銅                    元時期，宮廷亦無力如此豪奢。
           器存世無幾，僅能依靠極少數存世之官造銅器，以及出土之例，管窺
           一豹而已。南宋—元—明早期這一段時間，也就是公元十二世紀至十                    另外一個鑄造特征需要指出的乃銅質。縱觀宋元時期銅作，所用材料
           五世紀之青銅器需要細分釐清。明代是銅器的另一個高峰，除了至今                    以青銅為主。英國維多利亞及艾伯特博物館藏一件紀年銅瓶，製作
           模糊的宣德銅器，宣德至嘉萬時期的銅器研究則是一片空白。 Brian                 年代為南宋乾道九年（1173），金相檢測其青銅配方為銅75.8%，錫
                                                                                              5
           Harkins半個甲子以來集腋成裘收集了三十五件宋至清之青銅投壺（下                11.6%，鉛10.7，砷1.5%，鐵0.28%, 錳0.09% ，與商晚期殷墟地區出
                                                                                6
           文簡稱BH投壺），則是檢視這一時期銅器特征極好的素材。本文通過                   土青銅器之普遍配方相比 ，其銅含量偏低，也印證了這一時期缺銅的
           觀察這三十五件投壺，總結出其中一些典型特徵，希望為宋元明銅器                    歷史記載。同時，鉛含量偏高，極有可能是這段時期傳世銅器表面容
           斷代提供一些線索。                                         易出暗沉或黑色皮殼的原因。
           一、鑄造                                              元代晚期之後開始出現黃銅鑄造的銅器。所謂黃銅主要是指銅與鋅的
                                                             合金。黃銅比起青銅更易加工成型，而且色澤橙黃，久之則可形成棗
           唐代以来鑄造銅器或者金銀器都採用分鑄焊接的方式。這種做法有兩                    皮等色，也就是各種複雜多變的宣德爐皮色。青海瞿昙寺藏一件明代
           點好處，一是細化分工，可以大量流水線生產；二是可以節省原材                     宣德二年（1427）皇帝賞賜之鎏金双耳活環銅瓶，鎏金脫落部分銅
           料。BH投壺基本上都是採用這一鑄造方式，投壺耳、頸、身、底、                    胎表面泛紅，北京故宮對其裸露銅胎所做金相研究顯示胎體為黃銅質
           立體紋飾都是分別鑄造，耳、頸、身、立體紋飾再合鑄之，底部則清                    地 。
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           一色焊接上去。投壺因為投矢經常擊打壺底，故壺底容易脫落，後代
           多重焊之，比如Lot 25明代通八仙過海投壺，現有壺底為一面清代銅                 BH投壺雖然未做金相檢測，然而從其表面皮色仍然可以看出一些銅質
           鏡。                                                的差別。數件定為宋代至元代投壺，如Lot1、Lot2、Lot4、Lot13其
                                                             色暗沉發黑，當為含鉛較高之青銅鑄造；而Lot5、Lot38、Lot39表面
           北宋、遼金至元代一部分時期的銅器另外一個鑄造方面顯著特點為薄                    產生宣德銅爐一樣的棗紅皮色，當屬含鋅較高之黃銅製品。
           壁，很大原因是因為這一時期全國上下嚴重缺銅。缺銅的原因主要是
           商品經濟發達，銅錢流動需求極大，而且這一時期銅材的價格高於銅                    二、器型
           錢，故民間常有銷錢鑄銅之舉，由此銅錢更加緊張，於是政府嚴格控
           制銅器的生產，時常銷銅鑄錢。北宋太平興國二年（977），曾下詔                   BH投壺可根據其貫耳數量，身體形狀，腹部形狀分為四式。
           命令「民間所蓄銅器，悉送官，給錢償之。敢有匿而不聞者，論如
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           律」 。南宋紹興二十八年（1158）七月，朝廷「命取公私銅器悉付                  I式
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           鑄錢司，民間不輸者罪之」 。                                    雙貫耳，圓球形鼓腹，包括圓肩下收鼓腹:
                                                             Lot 3 (12-13世紀，圖一)、Lot 8（宋/元）、Lot 12(元)、
           元代中期之後至明早期這一段時間，缺銅的情況似乎得到了緩解，                     Lot 22（宋/元）、Lot 23(元)、Lot 24(元)、Lot 27（元/明）、
           開始出現了巨大而厚重的銅器，如大英博物館藏一件明永樂銅鎏金                     Lot 47（明）。
           釋迦牟尼像，高達五十九公分  。BH銅壺中定為元/明的幾件投壺，
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           如Lot27、29、 35, 其用料比起前代實物已經更為厚實。而到了明中              II式
           期之後似乎已經沒有缺銅的問題，可能與民間海運對外貿易的發展有                    雙貫耳，扁圓鼓腹: Lot 1（宋）、Lot 2（12-13世紀）、

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