Page 71 - Modern Asian Art April 3, 2017 HK Sothebys

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LÉONARD TSUGUHARU
FOUJITA

1886 - 1968

Two Beauties

pen, pencil and charcoal on paper
signed in Japanese and English, dated 1933
41 by 31.7 cm; 16 by 12½in.

PROVENANCE
Private Asian Collection
This work will be included in the artist’s
forthcoming catalogue prepared by Sylvie
Buisson, Leonard-Tsuguharu Foujita IV.

HK$ 120,000-180,000
US$ 15,500-23,200

藤田嗣治

雙美

鋼筆、鉛筆、炭筆於紙本
一九三三年作

款識：
嗣治 Foujita 1993（左上）
來源：
亞洲私人收藏
本作將收錄於Sylvie Buisson即將出版之〈藤田嗣
治全集-第四冊〉

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歷。後者被譽為日本西洋畫之父，推崇印 ）即來自這個階段，繪畫墨西哥少女的作 作，更強調纖毫畢現、鉅細無遺的寫實畫
象派與注重光影對比的寫實畫風。縱然藤 品。雙美並肩緊靠依偎，親密融洽，這樣 風。《少女坐像》（拍品編號 5048）和
田在移居巴黎後發展了自我的繪畫風格， 的構圖方式及主題具標誌性，常見於藤田 《戴頭紗的小女孩》（拍品編號 5052）
但從《沉思的少女》來看，仍保留了對光 的作品。作品由早年裸體少女變而為披上 都是來自這個時期的創作。《少女坐像》
影對比的元素，以隱約靈巧的炭筆陰影及 重重衣飾，同樣運用線條與炭筆陰影，但 的人物造型、閒坐、略轉向、雙眸直視前
留白的對比，表現了明暗法的精粹。《少 表現不同的視覺印象。線條的流轉，自然 方的身體姿態，十分貼近西方古典的經典
女肖像》（拍品編號 5051）同樣呈現輕 婉曲強調了衣履的輕柔軟綿；炭筆陰影則 肖像畫式。《戴頭紗的小女孩》，雙眸的
柔纖細的線條形態，從側面造象，局部的 強調了衣履的厚重量感。相同的形式，卻 繪畫樣式，可以在四〇年代找到相類近的
炭筆陰影，都強調了如大理石雕塑般的圓 發揮不同的表現作用。 比較例子。他画中的孩童往往冷眼睥睨着
融立體量感，近以1920年代的創作特色。 一切，眼眸高傲而充滿思想。藤田自己没
在二戰當中，由於日本與法國是交戰國， 有孩子，但却很喜欢和小朋友玩耍，在四
踏入三〇年代，藤田嗣治的繪畫題材更為 藤田曾一度回到日本暫住。戰爭完結，他 〇年代後更多以女孩形象為題，取代了早
拓展、豐富，其中繪畫了不同民族的人物 就回歸到巴黎。回歸之後，創作風格卻又 期的裸女畫題，成為中後期的創作主導。
肖像，有墨西哥人、中國人、日本人。創 經歷轉折變化，更多繪畫小孩的形像，
作於1933年的《雙美》（拍品編號 5049 又多採用水彩媒材及西洋畫的繪畫方法創

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