Page 22 - Christie's Dec 2, 2015 Scholars Rocks, Hong Kong
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等藝術元素。藏石人隨著石頭的峻瘦比例以掇山、 間，當地居民開始鑿取石源豐富的原始石灰石，再
斑駁紋理以識別石齡、 雄厚的石體以表現大自然的 放置在湖裡進行數十年的天然風化。太湖石是造園
氣勢、層巒疊嶂的以突出層次深度，而溝紋、凹洞 的最佳石選，只會偶然成為文房供石。
或穿孔則能增添節奏感及和諧的構圖。以上種種元
素亦屢見於中國山水畫。事實上，文人畫跟文人石 同為石灰石，「祁連石」出自位處甘肅嘉峪關東南
一脈相承，兩者在造型及主題上有著共通的語言， 面約 70 公里的祁連山。自十七世紀起，適逢黑靈
在美學與哲學層面亦出自同源。清代梁九圖所撰 璧石供應量漸趨式微，祁連石遂成為其取替品，擠
《談石》一書中正提到：「藏石先貴選石，其石無 身文人石之列。藏石人不再追求罕見的黑石，而逐
天然畫意不中選」，可見品石與賞畫確有相通之處。 漸對祁連石上奇特的褐灰色產生興趣（拍品 3021
號）。褐灰祁連石石面一般皴皺綿密，石體小巧，
「靈璧石」流行於唐、宋兩代，亦偶見於往後時期， 石身生成細珠結節，驟眼看似是石面上的堆積物。
自北宋迄今一直成為文房清玩的首選（拍品 3003、
3005、3010 及 3017 號）。此石采自安徽靈璧的地 雖然歷代皆視靈璧石及英石為首要的文人石，然而
下礦場，屬質地實密的石灰石或方解石，因其石質 明、清兩代期間，藏石人的石選已見包羅萬有。「黃
堅厚，敲起來鏗然有聲。絕佳的靈璧石呈深黑色， 蠟石」於清代中期發揚光大，而黃玉、壽山、田黃
僅有淡薄紋理，表面瑩潤透澈（拍品 3010 及 3017 滑石亦同樣炙手可熱。黃蠟石（拍品 3021 號）採
號）。顏色介乎淺至中灰的，俗稱灰靈璧（拍品 自廣東及廣西河床，由金黃色的燧石組成，通常呈
3003 及 3005 號），音色最為清脆，早自宋代已甚 石英狀，質地堅硬、細膩、均勻，其金黃色澤及生
得藏石人青睞；石面通常帶有深溝，形狀曲折婉轉， 動紋理最得藏石人歡心。梁九圖《談石》曾這樣論
可以模仿古樸巉巖。帶有印紋或雜色的「多色靈璧 述蠟石 :「蠟石最貴者色，色重純黃，否則無當也。」
石」（拍品 3010 號），跟其他品種的靈璧石亦出
自同一產地，它們色澤斑駁，並且會形成沁斑，為 16
灰、黑靈璧以外的一員。
文人石的美學詞彙隨數百年來不斷擴張，經常借用
「英石」取名自其產地 - 位處廣東省北部，距離廣 上文學、繪畫與書法的概念及術語。鑒藏家最終以
州約 120 公里的英德。史上最早出現的英石正源於 形、質 、色 、紋，此四大要訣來評石 17。
此地，及後則覆蓋廣東及廣西一帶。英石至今已成
為文人石中最常見的一種，屬石質幼細的石灰石， 「形」，指石頭的整體造型，隨石體外型變化以「奇
一般呈深灰色（拍品 3001、3002、3004、3009、 石」、「怪石」及「逸石」作為分類。顏色暗沉的
3011、3020 及 3022 號）。跟靈璧石一樣，英石帶 石頭一般形態靈動奇巧，而色彩斑斕的則見恢宏氣
有淺色的方解石沉積物，即籠絡石面的白脈及疏落 勢。「玲瓏」18 一詞可上溯至宋代，用於形容體態
的窩囊。英石自古以來皆因其細緻紋理取勝，常有 嶙峋、巉岩透空而造型上佳的石頭 19。型態最為特
渦紋、氣泡等特徵。英石採自英德洞窟，古人則說 出的石型可選「四面」，以形容石頭多面可視，無
絕頂的英石得從水中奇巧處鑿取，固此色深質潤。 論從任何一方審視都極具觀賞價值。就靈璧石而
言，杜綰在十二世紀所著的《雲林石譜》即提到：
「太湖石」自唐代以降一直居於園林石之首，遂成 「或一面，或三面，若四面全者，即是從土中生起，
為最廣為人熟悉的中國名石。此石並非採自山洞 凡數百之中無一二」20，可見四面石極其稀有。
或礦場，而是出自蘇州以西的太湖。太湖石由石灰
石組成，一般呈白或淺灰色（拍品 3021 號），浮 「質」，即石頭的基本材質及相關特性。儘管靈璧
紋及幼坑脈籠石面。及至晚唐，帶有天然窩洞及沙 石、英石及太湖石均屬石灰石系，然而靈璧石與英
石衝擦痕的石灰石產量已相應減少，於是到北宋年 石密度甚高，不但扣之有聲，而且異常堅硬，鑒藏
家藉此分辨質地相對柔軟的太湖石。「聲」是測量
物質密度的良方，經常用於鑒賞靈璧石與英石，同
20 BEYOND WHITE CLOUDS 出雲疊嶂 — 文人案頭賞石
