Page 73 - [Tony Bancroft] Directing for Animation [ENG-RUS]_Neat
P. 73
58 ИНТЕРВЬЮ: НИК ПАРК
Тони: Как ты перешёл от начинающего выросла до 40 человек. Мне пришлось учиться,
режиссера, создающего "Пикник на Луне" как честно и тактично отвечать. Узнал я и то,
самостоятельно, к руководителю команды и что люди хотят мне помогать. А пришлось
работе с другими людьми? учиться мне, поскольку я пришел из
Ник: Переход был постепенный, он культурного слоя, где анимация не
проходил через несколько фильмов. После воспринимается как индустрия. В Британии это
Пикника, я переключился на В мире животных. всегда своего рода надомное производство,
Это, наверное, был первый подход к работе в особенно кукольная анимация, всегда. Мы
команде, но анимацию всю я делал сам. Были постарались "индустриализировать" процесс,
осветители, операторы, около 8 человек, сохранив при этом ощущение авторского
задействованных в этом фильме. А кроме проекта, индивидуализм. Словно всё сделал
меня был еще один аниматор, Стив Бокс, один человек. Иногда казалось, что процесс
работавший в основном над пингвином. Так выходит из-под контроля, тогда было не очень-
что да, команда состояла из 12 человек, то приятно. Я работал с многими отличными
включая моделистов. Небольшая, но художниками, но с годами я выучил, что нужно
приходилось учится взаимодействию. А на очень стараться сохранить чувство
следующем фильме она выросла до 40 индивидуальности, единого стиля в одном
человек. произведении. Это непросто, когда ты на
Тони: Ну и "Побег из курятника", наверное, вершине пирамиды с огромными объёмами
был большим проектом для тебя? работы, но, постепенно, мои подчиненные
Ник: Я помню, что на Стрижке под ноль, привыкли к такой культуре и, думаю, с тех пор
третьей короткометражке, команда резко дела пошли лучше. Как раз Побег из Курятника
был большой школой для этого подхода, а в
Проклятье кролика-оборотня мы дошли опять
до ощущения ручной сборки, с отпечатками
пальцев и прочим. Снова появилась ярко
выраженная текстура, которая лучше
смотрится.
Тони: Да. Я тоже так думаю. Мне больше
всего в твоей работе нравиться как раз это:
ощущение ручной работы, индивидуального
создания, очень замечательная вещь.
Ник: Спасибо. Поддерживать это непросто,
знаете ли. Оно не всегда происходит
естественно.
Тони: Что, на твой взгляд,
самый ценный инструмент в арсенале
режиссёра?
Побег из курятника © Дримворкс. Аардман/ Ник: Интересный вопрос. Вот что мне
Pathe Image 2000
показалось весьма полезным, особенно в
последнем фильме, это тот метод
постановки эпизодов самим на камеру.
