Page 41 - 藝行香港 2016

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回首說得容易，當年要由零開始重新 入行幾十年，高潤鴻曾與多位名伶合 演員表演時的身段和姿勢）是不變的，
學習，如何學？「不是學，是『偷』。」 作，包 括 阮 兆 輝、林 錦 堂、尤 聲 普、 反而可以隨著發展變得更為豐富。
38 高潤鴻 認 真 道。「前輩都 不會親自教 羅 家 英、梁 漢威、賽 麒麟、龍 貫 天、 39
學，要自己 用眼、用耳去『偷』，看前 陳好逑、南鳳、尹飛燕、龍劍笙、梅雪詩 「這條路我還是會一直走下去，還是那
輩怎樣拉、怎樣打、怎樣配合台上的佬 及汪明荃等。近年他更擔任多屆由香 句：不能丟老爸的名聲。」高潤鴻笑說。
倌，我就依樣葫蘆。」 港康樂及文化事務署及香港藝術節主 梨園風景獨好，沿路更有愛妻相伴，自
辦的大型粵劇的音樂領導，亦曾於大 然走得更快樂。 THE FACE OF MASTER
對音樂的領悟有時難以言傳，粵劇伴奏 學音樂系任教和主持講座，二○○九
（左）粵劇演出海報。（右）粵劇伴奏在行內稱為拍和，以擊樂拍出和拍子、以旋律樂器和應歌唱，強調即興演奏和互動的關係。
在行內稱為拍和，與西方音樂的旋律與 年起出任香港著名粵劇團體八和會館 生、旦、淨、丑，種種 角色演繹人間悲
伴奏的主次概念不同，是以擊樂拍出和 各項 進修課程的主要導師。二〇一四 歡離合；高潤鴻的笛子、二胡、洋琴、 職
人
拍子、以旋律樂器和應歌唱。拍和樂器 年，他獲得藝術發展獎中戲曲界別的 三弦、琵琶，將繼續奏出三代梨園人的 面
孔
ART & CULTURE@HONG KONG
藝 ᄌफڗɽ ̃ҔϓשᏦ
行 主要是模仿唱腔，並擔任引導、烘托和 年度藝術家獎，同年他與太太粵劇名伶 喜怨哀樂。
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香 Ꮥಘఱ༷݊ᆀఙ ςᚐ˨ፋږοם೐ 填補歌唱樂句之間空隙的角色，當中尤 謝曉瑩於新界葵涌組織靈霄劇團，擔
港
其強調即興演奏和互動的關係。 起傳承廣東粵劇的大任，迄今演出的六
齣作品都是劇團原創的新派粵劇。
「我十三、四歲便進戲班，因不能丟爸爸的臉，所以我比其他 中學還沒畢業便輟學，高潤鴻與哥哥索性直闖梨園。剛開
除了觀察與揣摩，高師傅也會買些音
人付出更大努力。」高師傅一臉堅決道。十四歲那年，當他的 始，兩兄弟 都選 擇當擊樂領導（行內稱 為「掌板 」），不過
樂錄音帶回來聽，而最重要還是實戰。 高潤鴻說：「縱然很多人說粵劇青黃不
同學還在為哪位歌手該奪得《勁歌金曲》獎爭辯得臉紅耳赤 梨園長輩們則提點兩兄弟試著分散發展。由於高潤鴻年紀
「我其實學什麼都不厲害，演奏也不是 接，但我對香港粵劇發展從來都是樂 ؚሧຽᄌλ̘ஈ
時，他已擔任擊樂領導，奏著梨園一首首的「勁歌金曲」。 較輕，十二歲那年就由他改行轉為擔任音樂領導（行內稱為
最好，但拍和我是選對了。每個人都有 觀以對。西九文化區的戲曲中心預計
「頭架」）。
天賦 才能，看是否能開啟屬於自己的 於二○一八年啟 用，硬 體條件發展愈 新光戲院（港鐵北角站）
高師傅的梨園胚苗，早在媽媽肚子裡就已發芽，
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『小宇宙』。」高師傅覺得自己很幸福， 來愈好，而政府也不斷加大力度支持
因他未出生時已習慣在母親腹中聽鑼鼓聲，脈 家族壓力成為了他的助力，年少時的氣焰全來
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因同輩大學畢業後，甚至到中年都還 和推動，演藝學院亦開辦正統的粵劇
搏就好像與音樂一同跳動。高師父說，自他有 自守護父親的金字招牌。「學拉二胡上了手，
在摸索前路，但他基本上沒經歷過人 學位課程，培育幕前幕後人才。」以上 高山劇場（港鐵何文田站）
記憶，大概三歲時已在戲棚玩耍，尤其喜歡傳 試吹笛子也掌握到訣竅，學打銅鑼也很快抓
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生懵懂的階段，從不用尋尋覓覓走錯 種種都有助粵劇文化傳承。高潤鴻認
統節日的神功戲時，有很多美食、很好玩，而鑼 到鑼心最好聽的聲音，我像是配對了鑰匙。」
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路，老早就定下方向，頭也不回地昂首 為時代不同，不能一本通書學到老。粵
鼓聲就成為他的搖籃曲。他的父親是當年啟德遊 高潤鴻回憶起當年，一切從零開始，之後
闊步向前行。 劇演出形式會改變，但故事和功架（即
樂場的駐場樂師，年紀小小的高潤鴻從小就認定 卻變得順理成章，最後更與哥哥成為黃金 油麻地戲院（港鐵油麻地站）
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戲棚就是遊樂場，玩得不亦樂乎。 拍檔，令高家成為香港唯一在梨園擁
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有音樂隊的家族。
粵劇樂隊是一台戲的靈魂。