Page 21 - Orestiada. Agamenón. Las Coéforas. Las Euménides
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ESTUDIO PRELIMINAR

              acabados del género trágico, mismos que continuarán en cierto
              modo con Sófocles y Eurípides. En efecto, Los Persas es una pie-
              za que todavía contiene un peso notorio en la participación del
              coro,  lo que la hace más cercana a los inicios de la tragedia en
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              su faceta más apegada a las características de la lírica coral; algo
              semejante puede decirse de Las Suplicantes,  no obstante que en
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              esta tragedia la evolución de los personajes individuales es más
              nítida.  Del Prometeo encadenado sólo apuntaremos aquí que la
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              complejidad del tratamiento del tema, así como algunos tópicos
              clave que apuntan hacia el pensamiento de los sofistas han dado
              pie para poner en duda la autoría de Esquilo.  Sin embargo, el
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              contenido de esta pieza guarda una relación más cercana con la
              Orestiada de la que presentan las tragedias restantes. Así pues,
              la Orestiada es el epítome del arte de Esquilo y, como tal, sirve
              como punto de referencia para una comprensión más precisa so-
              bre la evolución del género trágico.
                Ahora bien, la comparación del modo en el que está dispuesto
              el tema correspondiente entre la Orestiada y la Prometeida per-


                20  Los Persas fue representada en 472. La tetralogía de Esquilo ganó el primer
              premio.
                21  Las Suplicantes se sitúa entre el 467 y el 458. El rango de tiempo es muy
              amplio para determinar con mayor certeza el año en el que fue representada,
              pero, sin duda, ya se aprecia una evolución de fondo y forma repecto de Los
              Persas. Cf. Herington 1965, pássim.
                22  Arist., Poet., 1449a, 16: “Esquilo fue el primero que aumentó el número de
              los actores de uno a dos, restó importancia al coro y dio mayor valor al diálogo”.
                23  No obstante, la conservación del Prometeo encadenado y de los fragmentos
              de las dos tragedias que conformaron la Prometeida resulta útil para una com-
              prensión más acabada del esquema de las trilogías de Esquilo. Cf. Griffith 1977,
              pp. 8-9; García Pérez 2013, pp. 15-16.

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