Page 21 - Orestiada. Agamenón. Las Coéforas. Las Euménides
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ESTUDIO PRELIMINAR
acabados del género trágico, mismos que continuarán en cierto
modo con Sófocles y Eurípides. En efecto, Los Persas es una pie-
za que todavía contiene un peso notorio en la participación del
coro, lo que la hace más cercana a los inicios de la tragedia en
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su faceta más apegada a las características de la lírica coral; algo
semejante puede decirse de Las Suplicantes, no obstante que en
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esta tragedia la evolución de los personajes individuales es más
nítida. Del Prometeo encadenado sólo apuntaremos aquí que la
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complejidad del tratamiento del tema, así como algunos tópicos
clave que apuntan hacia el pensamiento de los sofistas han dado
pie para poner en duda la autoría de Esquilo. Sin embargo, el
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contenido de esta pieza guarda una relación más cercana con la
Orestiada de la que presentan las tragedias restantes. Así pues,
la Orestiada es el epítome del arte de Esquilo y, como tal, sirve
como punto de referencia para una comprensión más precisa so-
bre la evolución del género trágico.
Ahora bien, la comparación del modo en el que está dispuesto
el tema correspondiente entre la Orestiada y la Prometeida per-
20 Los Persas fue representada en 472. La tetralogía de Esquilo ganó el primer
premio.
21 Las Suplicantes se sitúa entre el 467 y el 458. El rango de tiempo es muy
amplio para determinar con mayor certeza el año en el que fue representada,
pero, sin duda, ya se aprecia una evolución de fondo y forma repecto de Los
Persas. Cf. Herington 1965, pássim.
22 Arist., Poet., 1449a, 16: “Esquilo fue el primero que aumentó el número de
los actores de uno a dos, restó importancia al coro y dio mayor valor al diálogo”.
23 No obstante, la conservación del Prometeo encadenado y de los fragmentos
de las dos tragedias que conformaron la Prometeida resulta útil para una com-
prensión más acabada del esquema de las trilogías de Esquilo. Cf. Griffith 1977,
pp. 8-9; García Pérez 2013, pp. 15-16.
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